كيف تقدم 'شطيرة الحقيقة' اللذيذة؟

الصلصة السرية هي ترتيب كلمات مؤكد.

(برنت هوفكر / شاترستوك)

أرغب في تقديم دعمي لتجربة حول كيفية حل مشكلة الإبلاغ الخطيرة. الناس المهمين يقولون الأكاذيب. يسعى الصحفيون لفضح تلك الأكاذيب والنوايا السيئة من ورائها. فضح الكذب يمكن أن ينشر الكذبة. هل أتجاهل الكذب وأتمنى ألا يصبح سمًا في الجسد السياسي؟ هل أبلغ عن ذلك ، وأتحقق منه مقابل الحقائق ، وأتركه للجمهور لإصدار الحكم؟

أم أن هناك طريقة أخرى؟

لقد تأخرت عن اللعبة ، لكن تأخري سمح لي الآن بفحص رأي الصحفيين والعلماء والنقاد ، والمتمثل في تسلسل Twitter الذي يستشهد به الأستاذ في جامعة نيويورك جاي روزين ، ومراسل PBS يامشي ألسيندور ، وأستاذ اللسانيات المتقاعد في جامعة كاليفورنيا في بيركلي ، جورج لاكوف ، والمراسل الإعلامي لشبكة سي إن إن بريان ستيلتر ، وكاتبة العمود الإعلامية في واشنطن بوست مارغريت سوليفان.

حتى أن الترياق المقترح للكذب السياسي أصبح له اسم الآن ، وهو ما سمعته لأول مرة خلال محادثة حول 'مصادر موثوقة' ، برنامج Stelter's CNN. أطلق عليها اسم 'شطيرة الحقيقة'.

مشتق من عمل لاكوف ، خبير في اللغة الإستراتيجية وتأطير الحجج المدنية. صيغته المقترحة ، تلخيصها على تويتر ، غني عن مثل هذا:

ساندوتش تروث:

1. ابدأ بالحقيقة. الإطار الأول يحصل على الميزة.
2. أشر إلى الكذب. تجنب تضخيم اللغة المحددة إن أمكن.
3. العودة الى الحقيقة. دائما كرر الحقائق أكثر من الأكاذيب.

روزين نجم الشمال بين الأكاديميين المنتقدين لوسائل الإعلام ، تغريدات : 'بعض الأكاذيب وأعمال التضليل مهمة للغاية بحيث لا يمكن تجاهلها. لكن تكرارها في حسابات الأخبار يساعدها فقط على الانتشار. ما يجب القيام به؟ ضع الادعاء المزعج بين العبارات الصحيحة ، مثل شطيرة '.

عرض روزن 13 أغسطس مثال من Alcindor : 'لقد مرت أيام قليلة منذ أن انضمت كامالا هاريس ، المرشحة لمنصب نائب الرئيس ، إلى تذاكر جو بايدن ، وبدأت هجمات العصب الشراعي ... مستشار حملة ترامب يتساءل علانية عما إذا كان هاريس مؤهلاً ليكون على التذكرة. ولد هاريس في الولايات المتحدة ومن الواضح أنه مؤهل '.

روزن قراءة هذه التغريدة : 'اذكر أولاً ما هو صحيح. ثم قدم العبارة الصادقة أو المضللة. ثم كرر ما هو صحيح ، حتى لا يكون الباطل هو الانطباع الأول ولا الوجبات الجاهزة '.

مساهمتي المتواضعة في هذه الفكرة ستأتي من عالم الخطاب العملي المستخدم في الصحافة والأدب. لكن قبل أن أصل إلى هناك ، لا يمكنني مقاومة تعديل اسم الاستراتيجية. منتقدو لاكوف يسبقونني كثيرًا. ان 5 أغسطس في صحيفة وول ستريت جورنال بقلم كريسبين سارتويل يجادل بأن حل لاكوف للتلاعب بالناس هو إيجاد طريقة مختلفة للتلاعب بالناس. العنوان: 'الحقيقة ساندويتش'؟ هراء!'

دعونا نفكر في عبارة 'ساندويتش الحقيقة' لمدة دقيقة. من خلال تحويل التقرير إلى شطيرة ، قمت بتحويل المراسل إلى طباخ قصير المدة. هذا يروق لي بطريقة التابلويد في مدينة نيويورك ، بطريقة عمل قاسية. القارئ جائع. أنا أخدم شيئًا لذيذًا.

ما نوع الشطيرة التي تريدها؟ لحم خنزير و جبنة؟ تونة؟ BLT؟ أيا كان ما يطلبه القارئ ، فإن الأشياء التي تحدد الساندويتش ستذهب في الوسط. لذا ، بمعنى ما ، لم يقدم Yamiche Alcindor شطيرة 'الحقيقة' ، ولكنه قدم شطيرة 'كذبة'. الكذبة في المنتصف. يوفر الخبز قطع الحقيقة لاحتواء الكذب. التغيير والتبديل في المجلة: الحقيقة من الخارج. هراء في المنتصف.

بالمعنى الخطابي ، يمكننا أن نشير إلى هذا على أنه 'ترتيب الكلمات المؤكدة'. هذه الإستراتيجية مهمة جدًا في كل الكتابة العامة لدرجة أنني أدرجها في المرتبة الثانية بين أفضل أدوات الكتابة البالغ عددها 55: 'اطلب الكلمات للتأكيد. ضع الكلمات المؤكدة في الجملة في البداية والنهاية '.

يأتي المثال المفضل لدي من مأساة 'ماكبث'. هناك صرخة خارج المسرح. يدخل الرسول ويعلن أمام ثين كاودور الطموح: 'الملكة ، سيدي ، ماتت.'

كما يعلم طلابي وزملائي ، لا أتعب أبدًا من تحليل هذه الكلمات الست. كنت سأكتبها 'ماتت الملكة يا سيدي.' لكن شكسبير يتعلق بشيء ما في روايته. يستخدم فاصلتين ، والتي تدعو الممثل إلى إبطاء إيصاله من أجل التأثير الدرامي. الملكة مهمة للغاية لأنها تأتي أولاً ، موضوع الجملة. آداب البلاط ، 'يا ربي' ، ليست ضرورية لمعنانا الأساسي ، مطوية في المنتصف. الأخبار ، الجوز ، عيد الغطاس المأساوي - 'مات' - يأتي أخيرًا ، حيث يتردد صداها.

شكل ذلك - مهم جدًا ، وليس مهمًا جدًا ، بل أكثر أهمية - يحمل العناصر الهيكلية للشطيرة المقترحة.

في علم تقاليد حرفة الأخبار - لغة الموت - قد يتهم التقليديون شكسبير بـ 'دفن الصدارة'. بالطبع ، لوضع العنصر الأكثر أهمية في المقام الأول من شأنه أن يجعل الممثل يبدو مثل Yoda: 'Dead the Queen is، my lord.'

على الرغم من ثقل القصص الإخبارية وتصلب الشرايين السردي للهرم المقلوب ، فإن الصحفيين لديهم طريقتهم في تكريم نهاية جيدة ، عادة في شكل 'كيكر' - وداع ذكي.

ما أقوله هنا هو أن الصحفيين يفهمون المكانة كشكل من أشكال التركيز - حتى اخبار الحكم. الإيماءات التحريرية الأكثر شيوعًا هي إزالة شيء ما في القصة وتحريكه للأعلى ، وإعطائه اهتمامًا أكبر. ثاني أكثر لفتة تحريرية شيوعًا هي أخذ شيء أقل أهمية ونقله إلى أسفل في القصة.

يتبين أن الموضع الأقل تركيزًا هو الوسط. كما اعترفت العظيمة جاكي باناسزينسكي ذات مرة: 'لقد تم الإشادة بي على خيوطي. لقد تم الإشادة بنهاياتي. لكني لم أحصل على الثناء مرة على وسطاء '.

في سياق أكبر ، يمثل الوسط المترهل مشكلة في كتابة الأخبار وقراءتها. بدون مكافأة للقارئ في المنتصف - حكاية ، اقتباس لامع - يتجه القارئ إلى المخرج. في التنسيقات المضغوطة لوسائل التواصل الاجتماعي ، هذه مشكلة أقل.

بالطبع ، يمكن للكاتب أن يختار التأكيد على شيء ما بوضعه في المنتصف. قدم شكسبير نقاط عالية مثيرة في الفصل 3 من مسرحية من خمسة فصول.

أو ضع في اعتبارك الجملة الأولى لسيلفيا بلاث في روايتها عن سيرتها الذاتية 'الجرس الجرس': 'لقد كان صيفًا غريبًا ومثيرًا ، والصيف الذي قاموا فيه بصعق عائلة روزنبرغ بالكهرباء ، ولم أكن أعرف ما كنت أفعله في نيويورك.' سوف تتكرر تلك الهزة في المنتصف - حول الصعق الكهربائي - وتتطور إلى اللحظة التي يتم فيها إعطاء الشخصية الرئيسية العلاج بالصدمة بعد محاولة الانتحار.

لذا ، نعم ، يمكن للكاتب التركيز في المنتصف. لكن النتيجة يمكن أن تبدو منتفخة ومشوهة ، ثعبان كبير يحاول هضم سلحفاة.

نعتقد أن أشكال نقل الأخبار كانت موجودة إلى الأبد. الحقيقة هي أنهم خُلقوا جميعًا - الهرم المقلوب ، وقصة المصلحة الإنسانية ، والآن التغريدة - لحل المشكلات الجديدة والاستفادة من الفرص الجديدة.

لدينا مشكلة جديدة لحلها. واحدة كبيرة. دعونا نطبخ.

روي بيتر كلارك يعلم الكتابة في بوينتر. يمكن الوصول إليه عبر البريد الإلكتروني على البريد الإلكتروني أو على Twitter علىRoyPeterClark.