تظهر تكملة لقصة 'فتاة في النافذة' الحائزة على جائزة بوليتسر تحديات صياغة متابعة

قبل ثلاث سنوات ، قدمت لين ديجريجوري ، مراسلة سانت بطرسبرغ تايمز والمصورة ميليسا ليتل ، داني البالغة من العمر 9 سنوات قائلة: الفتاة في النافذة . '

في بداية القصة المكونة من 6500 كلمة ، نظر داني إلى النافذة القذرة المكسورة لمنزل مليء بالصراصير. قبل أن يتم إنقاذها في سن السادسة ، أمضت أيامها مستلقية على مرتبة قديمة ، مغطاة بالقروح ، ولم تتدرب على استخدام قعادة ، ولا تستطيع الكلام. في سياق القصة ، تم تبني داني من قبل زوجين مهتمين مفتونين بعيون الفتاة المظلمة البعيدة.

القراء أيضا تم أخذها معها . أصبحت القصة الأكثر شهرة على الإطلاق على موقع Times على الويب. تبرع الناس بمبلغ 10000 دولار لمساعدة الأسرة. لا يزال DeGregory يتلقى رسائل بريد إلكتروني كل أسبوع من أشخاص يسألون عن حال داني.

الشيء ، حتى وقت قريب لم تكن تعرف. بعد ذهابهم إلى شيكاغو للظهور في برنامج 'أوبرا وينفري شو' ، قطعت الأسرة الاتصال بالصحفيين.

استمر الصمت حتى شهرين ماضيين ، في الوقت الذي قدم فيه الوالدان بالتبني ، بيرني وديان ليرو ، المتابعة التي سعيا إليها منذ فترة طويلة إلى ديجريجوري وليتل. نشرت عائلة Lierows للتو كتابًا ، ' قصة داني '، وكانوا يبحثون عن الدعاية.

' داني ، في العالم الحقيقي ، 'الذي نشرته الصحيفة المملوكة لشركة Poynter يوم الأحد. مثل 'الفتاة في النافذة' ، تقدم هذه القصة نظرة من الداخل على عالم داني ونموها. لكنه يُظهر أيضًا أن المتابعة يمكن أن تكون صعبة ، بطرق مختلفة ، مثل القصة الأصلية الحائزة على جوائز.

الناس متماثلون ، لكن حياتهم تغيرت. القراء يريدون نهاية سعيدة ، لكن الواقع أكثر تعقيدًا. وتتغير علاقة الصحفيين بالمصدر بمرور الوقت.

قبل ثلاث سنوات ، جلست مع DeGregory و Lyttle لمعرفة كيف قاموا بهذه القصة: كيف اكتسبوا ثقة مصادرهم ، ولاحظوا اللحظات الحميمة ، وتعاونوا لالتقاط أفضل التفاصيل والصور ، والوصول الكامل المتوازن مع التعاطف.

في الأسبوع الماضي ، تحدثت معهم مرة أخرى لأرى كيف قاموا بالمتابعة. نحن ناقشنا:

• كيف يمكن أن تنكسر العلاقة مع المصادر بعد قصة وكيف عملوا على استعادتها
• كيف وازنوا بين الحاجة لطرح أسئلة صعبة مع التعاطف مع رعاياهم
• كيف يمكن أن تؤثر التعليقات عبر الإنترنت على تصورات الأشخاص لكيفية تصويرهم في قصة إخبارية
• كيف ظهرت لحظات مماثلة بعد ثلاث سنوات

فيما يلي بعض النقاط البارزة من محادثتنا التي استمرت 90 دقيقة.

استعادة العلاقة مع المصادر

أصبحت داني معروفة في جميع أنحاء العالم بعد نشر رواية 'الفتاة في النافذة'. ظهرت الأسرة في أوبرا. اقترب منهم DeGregory باقتراح كتاب ، لكنهم قرروا أن يفعلوا ما هو خاص بهم.

وعلى مدى الأشهر القليلة التالية ، توقف Lierows عن التحدث إلى الصحفيين الذين وثقوا حياتهم ، حتى بعد أن فاز عملهم بجوائز مثل DeGregory’s 2009 بوليتسر للكتابة . وصف DeGregory ما حدث:

ديجريجوري: في البداية أحبا [بيرني وديان ليرو] القصة حقًا. لديّ رسالة شكر أرسلوها لي حول مقدار ما يعنيه ذلك بالنسبة لهم ... وكانوا ممتنين جدًا لمقدار الاهتمام الذي جذبه للأطفال بالتبني الآخرين - تم تبني بعض الأطفال بالفعل بسبب القصة. ...

كانوا سعداء جدا معنا - حتى أوبرا. بمجرد أن اتصلت أوبرا وبدأت العمل معهم ومعنا ، أصبحت الأمور معقدة حقًا. أوبرا جعلتهم يوقعون نوعًا من الاتفاق بأنهم لن يتحدثوا إلى أي وسيلة إعلام أخرى على الإطلاق ، بما في ذلك نحن. ...

سجلت الأسرة برنامج أوبرا في أكتوبر ، لكنه لم يبث حتى مارس. في هذه الأثناء ، كان محررو DeGregory يضغطون عليها للمتابعة مع العائلة ، ويرجع ذلك جزئيًا إلى الاستجابة المذهلة من القراء. بحلول هذا الوقت ، انتقل Lierows إلى تينيسي.

ديجريجوري: ظللت أتصل بهم وأرسل لهم رسائل ورسائل بريد إلكتروني أسألهم ، من فضلك ، هل يمكنني التحدث معك؟ ... وقالوا في الأساس ، 'توقف. توقف عن إزعاجنا ، لن نتحدث إليكم ، أوبرا لا تريدنا أن نتحدث إليكم - وقطعوا جميع الاتصالات بشكل أساسي. ربما كان ذلك بعد حوالي ستة أشهر من ظهور القصة.

في هذا الصيف ، إذن ، كان السؤال الأول هو نوع العلاقة التي سيقيمها الصحفيون مع العائلة في رحلتهم التي تستغرق يومين إلى تينيسي.

ديجريجوري: كانت الأمور مختلفة. لقد مرت ثلاث سنوات ، وكل ذلك الماء تحت الجسر. لكنهم دعونا إلى هناك. لم أحاول التحدث معهم حتى منذ خروج بوليتسر. لن أدفع بعد الآن ... من المؤلم الاستمرار في الإحباط ، لذلك استسلمت أخيرًا. ...

بدلاً من الخوض في هذا الموقف معتقدًا أنه يجب أن أقوم ببناء هذه العلاقة أو أن لدي علاقة جيدة اكتسبتها ، شعرت ، 'يا إلهي ، يجب أن أبدأ من جديد وأكتشف كيفية السير بخفة.'

في البداية تركت [بيرني] يذهب. لم أطرح الكثير من الأسئلة ، في صباح ذلك اليوم الأول على الأقل. ثم ركبنا السيارة معه وأصبح ذلك أكثر حميمية ويسهل إجراء مقابلة معه بالفعل. ...

ليتل: بينما كان الأمر محرجًا في بعض الأحيان - مجرد محاولة بدء محادثة تم إيقافها قبل ثلاث سنوات ، مع الأشياء التي حدثت بينهما - كانوا مشغولين للغاية لدرجة أنهم سينسونا أمرنا. لم يكن لدينا بالضرورة معظم الوقت للجلوس وإجراء المقابلات معهم - كنا نتلقى أسئلة على الفور - ولكن كان هناك الكثير من السرد ، والكثير من الملاحظات ، والكتابة.

الإبلاغ عن التقدم أو عدمه

بعد لقائهما الأولي ، اصطحب بيرني ليرو DeGregory و Lyttle إلى منزله ، حيث التقيا بداني عندما نزلت من حافلة المدرسة. كانت تبلغ من العمر 9 سنوات عندما نُشرت القصة ؛ كانت الآن تبلغ من العمر 12 عامًا. لكن مظهرها الجسدي كذب الفتاة الصغيرة في الداخل.

ديجريجوري: ... ما صدمني هو أنها كانت داني تبلغ من العمر 9 سنوات داخل ذلك الجسد. لذا ، عندما يكون لديك طفل يبلغ من العمر 9 سنوات يعاني من نوبة غضب أو يحتاج إلى مساعدة في مهام بسيطة ، فلن يكون الأمر صادمًا مثل طفل يبلغ من العمر 13 عامًا تقريبًا يعاني من نفس نوبة الغضب ويحتاج إلى المساعدة في كل شيء ، مثل سروال ، داني 'و' دعني أساعدك في خلع حذائك يا داني. ' بالنسبة لي ، كان من الصعب مشاهدته.

كان أحد أهداف القصة هو معرفة ما إذا كان داني يتعافى وينمو بعد سنوات من الإهمال المعطل. وجد الصحفيون ذلك صعبًا للإجابة. اعتقد Lierows أن داني قد خطى خطوات كبيرة ، ولكن بالنسبة لـ DeGregory و Lyttle ، كان من الصعب تمييز التقدم.

ليتل: أهم شيء لاحظناه هو مدى إدراكها للعالم من حولها. أعتقد أنه قبل ثلاث سنوات عندما التقيناها لأول مرة ، كان عالمها محدودًا. كل شيء كان نوعا ما في رأسها. كان هناك هذا المجال الصغير حولها وكان ذلك مدارها.

[هذه المرة] لاحظناها وهي تشاهد الأضواء تمر على سيارة شرطي مرت بنا وتتواصل بالعين مع الناس ، وهو أمر ضخم ، وتتفاعل جسديًا عندما اقتربت منها هؤلاء الفتيات الصغيرات في الكرنفال. ... تعرفت عليهم وابتسمت.

ديجريجوري: بدأت الاتصال الآن. من قبل ، كانت تتأرجح تقريبًا إذا حاول شخص ما إمساك يدها أو يربت على رأسها أو أي شيء آخر. والآن ، عانقتنا ، وأمسكت بأيدينا ، وتواصلت مع هؤلاء الفتيات الصغيرات ، والتفت إلى والديها عندما كانا يتحدثان معها. إنها بالتأكيد تخرج من هذه الشرنقة التي كانت تؤويها لفترة طويلة.

هل تبدو لك غير معروفة كما كانت من قبل؟

ديجريجوري: لا أعتقد أن لدي إحساس بما يدور في ذهنها إلا عندما تضحك. أو حتى عندما كانت مستاءة ، لا يمكنك معرفة ما أزعجها. يمكنك معرفة متى كانت سعيدة. ...

من قبل ، كانت لدينا علامة استفهام كبيرة حول ما إذا كان هناك أي شيء يمكن استخراجه. والآن يبدو الأمر كما لو كنت ترى هذا الصدع الكبير في الدرع أو البيضة أو أي شيء آخر - أنه يخرج.

قالت DeGregory إنها تحاول غالبًا اختزال قصة في كلمة واحدة. في عام 2008 ، أخبرتني أن هذه الكلمات كانت 'رعاية' و 'أمل'. سألتها ما هي الكلمة هذه المرة.

ديجريجوري: ... يتعلق الأمر بالاتصال - الاتصالات. على الرغم من كل ما ليس لديها ، فهي لا تزال تدرك أنه عندما تركل الكرة فإنها تجعلها تطير في الهواء. هذه هي تفعل ذلك. إنها تتفهم أنه عندما ينادي شخص ما باسمها ويرفع ذراعيه ، فإنه يريد عناقًا ، وهي على استعداد للذهاب والقيام بذلك.

الموازنة بين أسئلة القارئ المهمة والتعاطف مع المصادر

في كلتا القصتين ، لاحظت أن DeGregory يعالج أسئلة مهمة حول المساءلة بطريقة صامتة وغير قضائية. أخبرتني كيف تتعامل مع الأسئلة الصعبة ، ولكنها ضرورية في تقاريرها وكتابتها:

ديجريجوري: أحاول جاهدًا أن أبقي الرأي بعيدًا عن كل القصص التي أكتبها. ... أشعر أن وظيفتي كصحفي ليست أن أحكم على الناس ، فقط لأضعها في مكانها.

الجميع على استعداد لجعلهم في مواجهة ما سيفعله. ... لكنني لا أفكر في كتابة قصة وتقديمها لقرائنا ، أن يكون لذلك مكان. ...

أتوقع الأسئلة التي قد يطرحونها. إذا كان أي قارئ قادم إلى هذه القصة ، فسيريد أن يعرف ، ماذا يقول طبيب داني؟ لذلك ذهبنا إلى المسار وعادنا مرة أخرى ، 'هل يمكننا التحدث إلى طبيبها؟' وظل بيرني يقول ، 'ليس لديها طبيب.'

نعم. هذا هو اختيارهم ، لأي سبب كان. لا أشعر أن هذا مكاني للحكم ، لكني أشعر أنني بحاجة إلى مشاركة ذلك مع القراء الذين سيتساءلون.

كثيرًا ما يقول الصحفيون إنهم يخدمون جمهورهم وليس مصادرهم. ولكن عندما يعمل المراسل والمصور بشكل وثيق مع موضوعات قصتهم ، يمكن أن ينتهي بهم الأمر في علاقة معقدة يشعرون فيها بأنهم يحمونهم.

حدث ذلك في عام 2008 ومرة ​​أخرى هذه المرة. قالت ديغريغوري إنها أعادت قراءة قصة هذا الأسبوع بعد أن تم تعديلها وغيرت بعض الصياغة خشية أن تزعج Lierows. قالت: 'لم يكن الأمر يتعلق بداني ، فقط الطريقة التي تُصاغ بها الأشياء'.

سألتها لماذا تهتم كثيرًا برأي رعاياها في قصصها.

ديجريجوري: ... لا أريدهم أن يظنوا أنني فعلت أي شيء لأسباب خاطئة. لم أخوض في هذا التفكير مطلقًا أن هذا سيفوز بجائزة. كنت أفكر في أنه سوف يتم تبني طفل - وقد حدث ذلك. وربما هذا واحد أيضا.

ولكن لأي شخص يريد أن يقوله عن Lierows ، فقد أنقذوا تلك الفتاة الصغيرة. وهناك شيء بطولي في ذلك. هناك الكثير من البطولات في ذلك.

كيف تعتقد أن الناس سوف يتفاعلون مع هذه القصة؟

ديجريجوري: لقد فكرت في ذلك كثيرًا. ... أعتقد أن الناس على الأرجح سيكونون سعداء بمعرفة أنها تعمل بشكل جيد ، مع إعطاء بعض الأمل في أنها على اتصال وتعيد الحب والعاطفة. لم يكونوا متأكدين من قدرتها على فعل ذلك ، وكان ذلك ضخمًا. ...

لكني أعتقد أن الناس قد يندهشون من ضآلة تقدمها لفظيًا واجتماعيًا. عندما تركناها كانت قد تدربت بالفعل على استخدام الحمام ، لكنها ما زالت ترتدي ألبسة رياضية ليلا. عندما تركناها ، كان بإمكانها تناول الطعام باستخدام شوكة وملعقة ، لكنها لا تزال تأكل بأصابعها في الغالب. عندما تركناها كانت تبدأ في اتباع أوامر بسيطة ولم تتجاوز ذلك كثيرًا.

كيف يمكن للتعليقات عبر الإنترنت تغيير تصور الموضوع لقصة ما

على الرغم من أن DeGregory تسعى جاهدة لتقديم وجهة نظر دقيقة لمثل هذه القضايا في قصصها ، فإن هذا لا يتغلغل بالضرورة في تعليقات القراء. قال ديغريغوري إن 'الفتاة في النافذة' كانت المرة الأولى التي غيّرت فيها تعليقات القراء تصور الأشخاص لكيفية تصويرهم.

ديجريجوري: ... أنا قلق أكثر بشأن ما سيقوله المعلقون وكيف سيكون رد فعل الأشخاص. ...

أحاول أن أخبر جميع الأشخاص الذين أكتب عنهم الآن ، بغض النظر عن رأيك في قصتي ، اقرأها دون قراءة التعليقات. لأنه يغير تصور الناس. يغير استقبالهم لقصتك. ...

إليك دكتوراه مجانية. فكرة لبعض طلاب الصحافة هناك. ... المكالمات الهاتفية التي أتلقاها إيجابية للغاية. 'قصة رائعة' ، 'أحببت هؤلاء الأشخاص' ، 'شكرًا لك على تخصيص صباحي.' 'أين يمكنني إرسال الأموال؟' رسائل البريد الإلكتروني مدروسة جيدًا حقًا. لديهم إما مشكلة يريدون فهمها أو يريدون تقديم بعض الأفكار أو يقولون ، 'أنا أعرف شخصًا مثل هذا.' لكن التعليقات لئيمة.

التقاط صور للتقدم بعد ثلاث سنوات

صور ليتل كانت جزءًا أساسيًا من فيلم 'الفتاة في النافذة'. انتهى بهم الأمر إلى أن يكونوا مهمين هذه المرة ، ولكن بطريقة غير متوقعة.

قرب نهاية الرحلة إلى تينيسي ، كانت ليتل تتصفح صورها لترى ما كان عليها العمل معه. أدركت أن إحدى الصور بدت مشابهة تمامًا لتلك الموجودة في القصة الأولى. عندما بدأت في البحث ، وجدت عدة حالات تعكس فيها صورة التقطتها للتو واحدة منذ ثلاث سنوات.

ديجريجوري: دون قصد ، لقد التقطت العديد من اللحظات المماثلة بشكل مخيف هذه المرة لدرجة أنها التقطت صورًا لها من المرة السابقة. ... كان مذهلاً - ليس حتى المشاهد فحسب ، بل لغة الجسد ، ومكانة الناس ، والضوء. ...

ابتكر Lyttle العديد من ' diptychs 'مع كل صورة جنبًا إلى جنب . واحدة من تلك الصور تم نشره في الجريدة :

ليتل: إنها الصورة التي كانت صورتنا الرئيسية في المرة الأولى ، حيث [بيرني ليرو] تعانقها وهي مجرد نوع من التعلق ، بلا حياة وعرج ، ولا تعانق. وحدث هذا المشهد مرة أخرى ... لقد قمت بعمل هذه الصورة في غرفة المعيشة هذه المرة حيث كان يعانقها. من الواضح جدا: إنها تمسك برأسه. إنها نوعًا ما تقضم أنفه بشكل هزلي وتقبله مرة أخرى. ... الأمر نفسه يعود إلى حقيقة العدسة والتركيب واللحظة.

غادر: (2/3/08) اثنان من الأشياء المفضلة لدى بيرني ليرو هما إعطاء ابنته داني ، 9 سنوات (الصورة اليسرى) القبلات والعناق ، حتى لو لم تستطع ردها. كان السؤال الرئيسي الذي طرحته الأسرة هو ما إذا كانت الفتاة الصغيرة التي تم إهمالها تتعلم الحب وتسمح لنفسها بأن تُحَب. حق: (8/12/11) بعد ثلاث سنوات ، نمت داني ، التي تبلغ الآن 12 عامًا ، جسديًا وعاطفيًا - إنها أطول قدمًا وتستجيب بشكل واضح لعاطفة والدها ، وتعانقه ، وتقبله ، وتعض أنفه بشكل هزلي. (ميليسا ليتل / سانت بطرسبرغ تايمز)

تتجلى التغييرات في داني في لوحة ثنائية أخرى للصور منذ ذلك الحين والآن:

غادر: (2/3/08) في السنوات السبع الأولى من حياتها ، لم ترَ دانييل الشمس قط ، ولم تشعر بالرياح أو تذوق الطعام الصلب. تم الاحتفاظ بها في خزانة في شقة في بلانت سيتي ، معزولة في الظلام ، وتُركت في حفاض متسخ ، وتغذى بزجاجة فقط. قالت كارولين إيستمان من معرض القلب في تامبا: 'لقد كانت طفلة متوحشة'. 'لم نشهد قط حالة من هذا القبيل.' حق: (8/12/11) من بين أكبر التحسينات الملحوظة في Dani أنها بدأت في ملاحظة الأشياء من حولها والتواصل بالعين مع الآخرين. (ميليسا ليتل / سانت بطرسبرغ تايمز)

ليتل: لأول مرة ، لم تكن لتتواصل بالعين مع الناس. وكانت نوعا ما صلبة الحواف وذات فك مقفل ومشدودة. في الثانية ، تبدو أكثر نعومة بالتأكيد ، وتنظر مباشرة إلى الكاميرا ، وهو أمر ضخم لأنها ستجري هذا التواصل البصري وهذا الاتصال مع الناس.

قبل ثلاث سنوات ، كانت العائلة تشعر بالقلق من أن داني لم يظهر كوحش وأن ليتل لم يصور اللحظات المحرجة. قال ليتل ، هذه المرة ، كان الوضع مختلفًا بعض الشيء.

ليتل: في المرة الأولى التي قدمنا ​​فيها تنازلات حول كيفية تغطيتنا لهذا الأمر. ... لم يتم تقديم تلك التنازلات هذه المرة ، وأعتقد أن جزءًا كبيرًا من ذلك بالنسبة لي هو لأنهم نشروا هذا الكتاب وفعلوا بالضبط ما طلبوا منا عدم القيام به ، في الكتاب.

هناك مشهد كامل في الكتاب حول تعرضها لحادث وقذف أنبوب في جميع أنحاء المنزل وأشياء لم نقم بتضمينها في قصتنا الأصلية ، وذلك أساسًا لأنهم كانوا قلقين بشأن كيفية جعلها تبدو. ...

لا أريد أن أقول إنني حاولت أن أجعلهم يبدون سيئين. هذا بالتأكيد لم يكن هدفي. لا أصدق أنهم أناس سيئون. لا أصدق أنهم أشرار. أنا فقط أعتقد أنهم بشر وأنهم غير كاملين. وجزء من هذه الحقيقة بالنسبة لي كان إظهار تلك العيوب هذه المرة.

... كانت الطريقة التي وصفتها بها للمحررين ، في التعليقات في المرة الأولى ، وصف الكثير من القراء Lierows بأنهم 'ملائكة على الأرض'. … لكن الملائكة على الأرض بشر ، وفي بعض الأحيان يكون لديهم جناح مكسور أو هالة ملطخة. إنهم ليسوا مثاليين. أعتقد أنه تفسير حقيقي للفوضى في حياتهم هذه المرة.

مثل القراء الآخرين ، كنت حريصًا على معرفة ما حدث لداني ، ومثل DeGregory و Lyttle ، أتساءل ما الذي ستحققه ثلاث سنوات أخرى.

قال لي ديغريغوري: 'أنا سعيد في الماضي لأننا انتظرنا ثلاث سنوات'. 'أعتقد أننا لو فعلنا ذلك بعد عام واحد ، فربما لم نشهد شيئًا ملموسًا كما رأينا الآن من حيث النمو والوعود والأمل.'