فازت بجائزة بوليتسر عن قصتها عن طفل 'وحشي'. الآن لدى لين ديجريجوري تحديث مفجع

فازت لين ديغريغوري ، واحدة من أكثر الكتابات الطويلة تكريمًا في أمريكا ، بجائزة بوليتزر عن قصتها لعام 2008 'الفتاة في النافذة.' كانت قصة فتاة تبلغ من العمر 7 سنوات تدعى داني عانت منذ لحظة ولادتها من ظروف مروعة من سوء المعاملة والإهمال. وصفها الخبراء بأنها الطفلة 'الوحشية'.

أخيرًا ، تدخلت السلطات وتبنت عائلة رعاية داني. عندما رأينا داني آخر مرة ، كان مقدمو الرعاية يأملون في أن البيئة الحاضنة سترفع عقلها وجسدها من الرمال المتحركة للإهمال المعوق. هل ستتحدث يوما؟ تهتم بنفسها؟ رعاية الآخرين؟ تعلم أن تحب وأن تكون محبوبًا؟

تصبح الإجابات على هذه الأسئلة الوجودية وغيرها أكثر وضوحًا من قصة جديدة على داني بواسطة DeGregory. سترى أنه في أكثر من 4400 كلمة ، هذا أكثر من مجرد تحديث أو خاتمة. إنها تقف من تلقاء نفسها كقصة معقدة للغاية لدرجة أنها تمكنت من تثبيط العزيمة والإلهام في نفس الوقت.

قرأت القصة مرتين - أولاً على هاتفي ، ثم من نسخة مطبوعة. قرأته دون رؤية الصور أو الصور المرئية الأخرى. بمساعدة كتاب مثل DeGregory ، أحاول أن أتعلم شيئًا جديدًا عن حرفة الكتابة كل يوم. كانت كريمة في إجاباتها على أسئلتي ، والتي أرسلتها إليها في رسالة بريد إلكتروني. أجابت كتابة. تم تحرير المقابلة بشكل خفيف من أجل الدقة والوضوح.

بوينتر: إنني مندهش من عدد المرات في الصحافة التي نلتقط فيها الأخبار في لحظة من الزمن. نحن نركز موارد هائلة على شخص في ورطة - كما فعلت مع داني قبل عقد من الزمن. إنها مناسبة نادرة في الصحافة عندما نجيب على سؤال 'مهما حدث'. كيف قررت أن الوقت قد حان للقيام بذلك ولماذا؟

ديجريجوري: عندما بدأت العمل في التايمز لأول مرة في عام 2000 ، وكان لدينا قسم يومي في فلوريدا ، قمنا بعمل قصة 'مهما حدث' كل يوم اثنين. يبدو أن القراء يستجيبون لها حقًا. في عصر ما قبل الإنترنت ، لم نتمكن حتى من إعادة توجيههم إلى القصة الأصلية. لذا أتخيل أننا إذا فعلنا المزيد من هذه الآن ، فسنوجه حركة المرور إلى القصص القديمة والخالدة - واكتسب اهتمامًا جديدًا في جانب 'ما بعد الأخبار'. في بعض الأحيان ، لا يمكن أن يأتي حجم ما حدث أو تصنيف ما حدث إلا بعد فترة طويلة من انتهاء الأخبار. لقد تابعت والد داني على مر السنين ، بشكل متقطع ، واتصل بي خلال الصيف 'للاعتراف' بأنه لم يعد بإمكانه الاعتناء بها بعد الآن وقد وضعها في منزل جماعي لطيف. بالطبع سألت إذا كان بإمكاني القدوم لزيارته - ورؤيتها. لكنني كنت أخطط للانتظار حتى الصيف المقبل - بعد 10 سنوات من نشر قصتي - لإجراء تحديث. عندما أخبرت (محرر التايمز آنذاك) نيل براون أنني أردت الذهاب إلى ناشفيل للاحتفال بعيد ميلاد داني التاسع عشر ، قال إنه يجب علي المضي قدمًا وكتابة القصة الآن ، بعد 10 سنوات من تبنيها ، المقياس الحقيقي ، وليس نشر قصتي تاريخ. لذلك هذا هو السبب في أنها تعمل الآن. بالإضافة إلى أن 'الأخبار' عن منزلها الجديد أعطت القليل من الارتباط: لقد تغير شيء ما بشكل كبير بالنسبة لها في العام الماضي.

بوينتر: عندما بدأت في إعداد التقارير ، ماذا كنت تتوقع أن تجد؟ وما أكثر شيء فاجأك بعد الحقيقة؟

ديجريجوري

ديجريجوري: كنت أعرف أن داني قد تراجعت بعد التحدث إلى بيرني قبل عامين. لكنني اعتقدت أنها ستكون أكثر ارتباطًا به ، أكثر سعادة لرؤيته ، على الأقل قادرة على التعرف على أنه شخصيتها. لكن عندما وصلنا إلى هناك ، ورأيناهم معًا ، لم أستطع معرفة ذلك. حقا. كان من المستحيل التأكد مما إذا كانت تعرف من هو أو أنها مسرورة لرؤيته. كانت أقل حذرًا مني ومن الآخرين مما كانت عليه. وكانت ممتثلة تمامًا ، وتركت الجميع يقودونها وتركت بيرني يقبلها ويحتضنها. لكنها لم تستجب حقًا ، أو يبدو أنها على اتصال. لم يفاجئني أنه اضطر إلى وضعها في منزل جماعي. كنت أخشى ذلك ، لكنني شعرت أنه قادم لبعض الوقت - خاصة بعد الطلاق.

بوينتر: في المرة الأولى التي قرأت فيها هذا ، افترضت أنه يتعلق بداني وكيف حالها. في المرة الثانية التي قرأتها فيها ، خطر لي أنها كانت قصة بيرني حقًا ، عن حبه وتضحيته - وكل شيء فقده نتيجة التزامه. هل يتعين على المؤلف أن يقرر من هي قصته؟

ديجريجوري: ساعدني محرري الجديد ، ماريا كاريلو ، في تحديد أنها قصة بيرني وليست قصة داني. بالطبع ، داني هي الشخصية المحورية ، لكن بما أنها لا تستطيع التحدث ، وبما أن كل الأحداث حدثت في الماضي ، كل ما يمكنني فعله هو مراقبتها ليوم واحد. كل البصيرة - وتأثير التبني - جاء حقًا من بيرني. بمجرد عودتي من إعداد التقارير ، قالت ماريا إن القصة تدور حول الأشخاص الذين تأثرت بهم داني ... وخاصة والدها. ونعم ، أعتقد أنه من المهم أن يعرف المؤلف من هي قصته قبل أن يبدأ في الكتابة. أحتاج إلى وجهة النظر هذه لتوجيه الكاميرا للعثور على كلماتي.

بوينتر: لن تتحدث معك بعض الشخصيات الرئيسية في القصة الأولى. كقارئة ، شعرت بخيبة أمل لأنني لم أسمع من زوجة وابن بيرني - ووالدة داني وشقيقها. كيف تقوم بالإبلاغ عن مشكلة عدم الوصول؟

ديجريجوري: امتص عدم القدرة على الوصول إلى الشخصيات الرئيسية. حاولت جاهدة التحدث إلى أم داني بالتبني ، وشقيقها ، وأعلم أن هناك قصة خلفية كبيرة لم أستطع الغوص فيها. وعلى عكس فلوريدا ، فإن السجلات الجنائية وإجراءات الطلاق ليست سجلات عامة في ولاية تينيسي ، لذلك لم أتمكن من تعقب معاركهم القانونية ومزاعم سوء المعاملة / الإهمال ... كان من الصعب الكتابة عن ذلك. أعني ، لم تكن القصة عن طلاقهما ، لكن هذا بالتأكيد كان منتجًا ثانويًا مروعًا ومن الواضح أنه لم ينته جيدًا. حتى أنني جربت الأم المولودة وشقيق داني البيولوجي ، لكنني لم أصل إلى أي مكان أيضًا. إنه لأمر محبط تمامًا ألا تكون قادرًا على فهم القصة كاملة.

بوينتر: أعلم أن ميلك هو الرغبة في رؤية الخير ، حتى في أحلك أركان التجربة الإنسانية. قلت ذات مرة إن على المحرر أن يدربك على كيفية البحث عن 'الكدمة على التفاحة' ، الخلل الذي يساعد على إضفاء الطابع الإنساني على الشخصية. كيف تمكنت من إدارة ذلك في تصويرك لبيرني؟

ديجريجوري: أحب هذا السؤال ، لأنه شيء ناضلت معه حقًا. أعلم أن بيرني ليس مثاليًا. لكن بدون وجود داني أو ديان أو حتى ويلي للحديث عنه ، كان من الصعب رسم تلك الكدمة. أعتقد أن عيبه معقد: إنه أحد هؤلاء الأشخاص الذين يؤمنون حقًا أنه إذا تركت الله وتركت الله ، فسيعمل كل شيء. إنه واثق جدًا ، واثق جدًا من أن الرب أعطاه هذه الفتاة المحطمة ، لدرجة أنه - بعد انتقالهم إلى تينيسي ولم يشارك أفراد التبني في فلوريدا - لم يبحث حقًا عن العلاج والمساعدة الذي يمكن أن يقدمه لداني. كان يعتقد أن حب عائلته سيكون كافيًا. وقد قلل من قدر العناية والوقت والصبر الذي سيتحمله داني - والحصيلة التي ستتكبدها ديان وويلي. لقد حاول أن يفعل كل شيء بمفرده. وكان ذلك أكثر من اللازم.

بوينتر: عندما سألت نفسي 'ما هي قصة لين حقًا؟' أدركت أنك قررت الإجابة على هذا السؤال - ليس ببيان موضوع أو فقرة بسيطة ، ولكن مع - عفواً - سلسلة من 'الاقتباسات المكسورة' من اللاعبين الرئيسيين ، مثل 'من بين جميع الحالات التي قمت بها تعاملت معها من أي وقت مضى ، لقد كانت أتعسها 'و' من المزعج الاعتقاد بأن الحب لا يمكن أن ينتصر على الجميع 'و' هناك شخص محبوس هناك لن نعرفه أبدًا. ' تحدث عن هذا كاستراتيجية.

ديجريجوري: أوه ، كان هذا بالضبط ما كنت أفعله ، روي ، في محاولة للسماح لأصحاب المصلحة الآخرين بالتعبير عن المشاعر التي كنت أعرف أن القراء سيرغبون في سماعها ، أو سيتساءلون عنها. كنت أعلم أنني أردت إعادة زيارة جميع الأشخاص الذين لامستهم ، لكنني لم أدرك مدى تأثيرها عليهم ، أو مدى تفوقها في القضية في العديد من مجالاتهم المهنية. لذلك عندما بدأت في سماع هذه الاقتباسات المثالية التي تلخص الموقف جيدًا ، كنت أعرف أنني أريد تجميعها معًا كنوع من إيماءة إلى رسم بياني الجوز - وهو ما لم أكن جيدًا فيه من قبل.

داني كما ظهرت في القصة الأصلية. (تصوير ميليسا ليتل)

بوينتر: لين ، أنت تقدم لنا تحديثًا لقصة قديمة. سيقرأ كثير من الناس هذا الذين لم يقرأوا النص الأصلي. الأشياء تحدث الآن ، والأشياء حدثت في الماضي. لقد لاحظت أنك قسمت قصتك التي تبلغ 4400 كلمة إلى تسعة أقسام منفصلة ، بالتناوب (في الغالب) من حاضر وقت ل ماضي زمن. هل يمكنك التحدث قليلاً عن كيفية اختيارك لاستراتيجية التسجيل على الوقت؟

ديجريجوري: لقد فكرت نوعًا ما في الهيكل الماضي / الحالي في الطائرة في طريق العودة من تينيسي. كنت أعرف أن الجزء الأكثر لحمًا في القطعة سيكون دائمًا الماضي ، وكان عليّ إعادة إنشاء ذلك ونسجه بطريقة ما دون أن أتكرر. لم يكن هناك الكثير لنتساءل عنه في القصة الجديدة ، بعد ذلك: كيف حالها؟ وبالتأكيد لم تكن نهاية درامية أو سعيدة كما كان يأمل أي شخص. لذلك اعتقدت أنه إذا كان بإمكاني الاحتفاظ بالهدية في ذلك اليوم الفردي ، وجعل القراء يرغبون في معرفة ، على الأقل ، إذا كانت سعيدة ، فيمكنني أن أحمل هذا السرد ولاحظ المشاهد حول كل ما أردت استعادته وتحديثه. لقد تقلبت مع الوقت الحاضر لتلك المشاهد ، وما زلت غير متأكد من أنني قمت بالاختيار الصحيح ، ولكن منذ حدوثها في سبتمبر ، ولم تستمر القصة حتى ديسمبر ، فقد شعرت بغرابة جذب القراء إلى الوقت الحاضر ثلاثة بعد شهور عديدة.

قم بالتسجيل في فصل دراسي رئيسي في Poynter NewsU حول سرد القصص مع Lane DeGregory.

بوينتر: على الرغم من أنك لا تخشى الكتابة بضمير المتكلم ، إلا أن هذا ليس منهجك الرئيسي في سرد ​​القصص. أنت تستخدمه هنا ، ولكن بطريقة محدودة. في لحظة ما ، داني يمسك بيدك. لكنك في الغالب مراقب - أعيننا وآذاننا. كيف قررت كم يجب أن يظهر منكم في القصة؟

ديجريجوري: نيل براون يريد مني أكثر. أنا أكره أن أكون في قصصي الخاصة ، ما لم تكن قطعة من منظور الشخص الأول ، وبعد ذلك عادة ما تكون عن أطفالي أو كلابي أو شيء من هذا القبيل ، نادرًا ما يتعلق بي. ولكن بعد أن قرأ نيل مسودة القصة ، قال بالضبط ما كتبته: أنني بحاجة إلى أن أكون عيون وآذان القراء ، ودليلهم لما يحدث بالفعل. وبما أنني لم أر داني منذ سبع سنوات ، كان لدي منظور مختلف كثيرًا عن تقدمها عن والدها. لم أكن أنوي اصطحابها إلى الحمام. خلال 30 عامًا من الصحافة ، لم أشارك في ذلك مطلقًا ، لكن بيرني طلب مني ذلك ، وتفاجأت بمدى استعداد داني للذهاب معي ، للسماح لي بمساعدتها في خلع ملابسها وتغيير حفاضتها وإعادة وضعها معًا مرة أخرى. لم تكن لتفعل ذلك أبدًا قبل سبع سنوات ، لذا أعتقد أن هذا يمثل بعض التقدم / الاتصال.

بوينتر: أنت تقوم بعمل كتالوج مفيد لجميع النتائج الجيدة التي نتجت عن القصة الأصلية. لقد فوجئت وسعدت بمعرفة أنه يمكنك كتابة قصة وأن العديد من الأطفال سيتم تبنيهم نتيجة لذلك. أثناء كتابتك للتتمة ، هل فكرت في ما يمكن أن ينجم عن هذا التحديث ، وتعلم أن 'داني لم يصل إلى المستوى الذي كان يأمله الجميع'؟

ديجريجوري: كنت آمل فقط أن هذا التحديث ، وإعادة مشاركة القصة الأصلية مع جمهور جديد ، قد يلهمان الآخرين للتبني ، أو على الأقل الاهتمام بأطفال جيرانهم. يبدو أنني أكتب مثل هذه القصص الحزينة عن أشياء كان من الممكن منعها لو أن الغرباء فقط هم الذين تدخلوا عندما رأوا شيئًا ما. آمل أيضًا أن يدفع بعض الناس إلى إيلاء المزيد من الاهتمام لأطفالهم ، لإدراك مدى أهمية تلك السنوات الأولى من أجل التنمية. يقتلني رؤية الناس يدفعون أطفالهم الصغار في عربات الأطفال ، ويتصفحون هواتفهم بدلاً من إظهار الأشجار والطيور والسحالي لأطفالهم في كل مكان.

بوينتر: لقد كنت أهتم هذه الأيام بتقنية السرد التي يسميها أحد المؤلفين 'القمر الصناعي'. إنه عنصر مؤامرة ثانوي يتكرر ، عادةً لتطوير الشخصية. مثال: يقوم المحقق الذي يتعقب القاتل المتسلسل بإطعام القط الضال الذي يظهر بين الحين والآخر. تمنحك المروحية الناطقة فرصة للقيام بذلك. يصبح الشيء الذي يرتبط بالمشاعر الأكثر تفاؤلاً في القصة - حتى النهاية. متى كنت تعلم أنك ستستخدم ذلك؟

ديجريجوري: أوه ، لم أسمع أبدًا مصطلح 'القمر الصناعي'. لكني أحب هذه الفكرة. وأعتقد أن هذا ما فعلته. بصراحة ، تلك الهليكوبتر كانت تقودني للجنون. لم تتوقف عن الضغط على الزر وكان ذلك الصوت مزعجًا للغاية لكنه جعلها سعيدة للغاية ولم يوقفها أحد. لذلك ظللت أسمعها ، طوال نصف ساعة بالسيارة إلى المنزل ، بينما كنت أحاول التحدث إلى بيرني ، ثم مرة أخرى في منزل المجموعة حيث كنت آمل في الحصول على بعض التفاعل ، لكنها اختفت عوضًا عن ذلك. هليكوبتر. هذا عندما بدأت في تدوين الكلمات البذيئة. خيوط قصيرة منهم. لم أكن أدرك حقًا أن هذا سيكون موضوعًا حتى أعدت قراءة ملاحظاتي وأدركت ما كان يحدث ، وفي بحثي عن الأمل ، كانت هناك المروحية. وفكرة أنها على الأقل كانت سعيدة باستعادة طفولتها التي لم تحظ بها من قبل. كانت تتواصل ، على الأقل ، مع تلك اللعبة - إن لم تكن رسالتها الرمزية.

بوينتر: قرأت هذه القصة لأول مرة على جهاز iPhone الخاص بي. أفهم أنه سيظهر في الصحيفة في إصدار خاص من 'Floridian'. عندما كنت أعمل في التايمز ، كان Floridian قسمًا يوميًا ، وأصبح قسمًا أسبوعيًا ، وأصبح قسمًا شهريًا ، ثم اختفى. لقد جادلت في أن الصحف بحاجة إلى خلق موطن للقصص الجيدة. مع تقلص عدد الصحف في جميع أنحاء البلاد ، ما هي النصيحة التي تقدمها للمحررين بشأن إنشاء مساحات يمكن أن يظهر فيها مثل هذا العمل المؤسسي؟

ديجريجوري: أشعر بسعادة غامرة لأن التايمز لا تزال تقدر هذه القصص الطويلة. ونحن نعيد فلوريدا بشكل خاص لعرضها. لذا فبدلاً من وجود العديد من القصص ، ولغز وعمود في مجلة شهرية ، سيكون Floridian قسمًا خاصًا ، عدة مرات كل عام ، عندما يكون لدينا مشروع لعرضه - ليس لأنه يجب أن يفي ببعض المواعيد النهائية أو يملأ يوم أحد لكن لأن القص والفن ممتازان. أعتقد أنه إذا كان المحررون انتقائيون حقًا بشأن ما يستحق العمل المؤسسي ، واستثمروا الموارد في تلك المشاريع ، وعرضوها بمساحة كافية وعناصر تصميم ، فسيستجيب القراء. على الرغم من أنني شخص غبي تقني معترف به ، فقد كان من المثير جدًا الانتقال من العرض التقديمي الصوتي لعرض الشرائح مع القصة في عام 2008 - أول مكون ويب عبر الإنترنت قمنا به - إلى الحصول على فيديو بنمط وثائقي حقيقي تم إنتاجه هذه المرة ، ورائع عرض تقديمي عبر الإنترنت هذا هو دعوة حتى على جهاز iPhone الخاص بك. آمل أن تدرك الصحف كم لا يزال القراء يتوقون إلى هذه القصص الإنسانية الطويلة التي تجعلك تشعر وتفكر وتهتم.

التدريب ذو الصلة

• 

  استخدام البيانات للعثور على القصة: تغطية العرق والسياسة والمزيد في شيكاغو

  نصائح / تدريب

• 

  الكشف عن القصص غير المروية: كيفية القيام بصحافة أفضل في شيكاغو

  سرد قصصي