هل كانت CNN محقة في عرض مقطع فيديو لهجوم بغاز الأعصاب السوري؟

في هذه الصورة التي التقطت ، الثلاثاء 11 تشرين الأول / أكتوبر 2016 ، والتي قدمتها مجموعة الدفاع المدني السوري المعروفة باسم الخوذ البيضاء ، يخرج عناصر الدفاع المدني السوري طفلاً حياً من تحت الأنقاض في شرق حلب الخاضع لسيطرة الثوار ، سوريا. يقول ناشطون وعمال إنقاذ إن قصفًا مكثفًا على المناطق المحاصرة التي يسيطر عليها المتمردون في حلب أدى إلى مقتل 25 شخصًا على الأقل ، بينهم خمسة أطفال. (الدفاع المدني السوري- الخوذ البيضاء عبر AP)

أطفال محكوم عليهم بالهلاك يلهثون أنفاسهم الأخيرة في مؤخرة شاحنة مليئة بجثث هامدة كان من الممكن أن تكون رفقاء لعبهم منذ ساعات. يهرع المتطوعون ذهابًا وإيابًا في محاولة لإنقاذ الأرواح المتبقية. وتشهد الكاميرا كل ذلك ، فتلتقط مقاطع فيديو لن يشاهدها الجمهور لأكثر من شهر.

كان هذا هو المشهد الذي تم عرضه يوم الثلاثاء ، عند CNN أظهروا لقطات مروعة الهجوم بالأسلحة الكيماوية في 4 أبريل / نيسان على محافظة إدلب الشمالية السورية. اللقطات التي تم الكشف عنها للجمهور لأول مرة ، رافقها تحذير وحجة واضحة لصالح نشرها من قبل كبير مراسلة CNN الدولية كلاريسا وارد.

قال وارد: 'شعرنا أنه من الضروري أن نعرض عليك هذه الصور لأنك عندما تشاهد هؤلاء الأطفال يلهثون أنفاسهم الأخيرة ، فأنت تفهم حقًا ما هي جريمة الحرب'.

التدريب ذو الصلة: تتصارع مع الصور الرسومية

يثير إفشاء CNN للفيديو تساؤلات حول مبرر تعريض المشاهدين لمثل هذه اللقطات المروعة. أدناه ، يتحدث آل تومبكينز من بوينتر ورئيسة نيومارك لأخلاقيات الصحافة ، إنديرا لاكشمانان ، عن قرار CNN والدروس التي تحملها للصحفيين في أماكن أخرى.

إنديرا لاكشمانان ، رئيسة نيومارك لأخلاقيات الصحافة

'إذا كان ينزف أنه يؤدي.' هذا هو الراب في الصحافة الشعبية ونشرات الأخبار المحلية المتعطشة للتقييمات ، على الرغم من أن الحقيقة هي أن معظم مديري الأخبار التلفزيونية والمحررين والناشرين المطبوعين والرقميين يكافحون بشكل شبه يومي مع كيفية عرض الصور الرسومية المزعجة التي تستحق النشر وفي المصلحة العامة دون كونها غير مبررة أو تنفر جمهورها.

إنه ليس صراعًا جديدًا أيضًا. من الأشكال الهيكلية للناجين من معسكرات الاعتقال في الحرب العالمية الثانية إلى جثث نشطاء الحقوق المدنية السود الذين تعرضوا للضرب على أيدي الشرطة مثل الكلاب ؛ من الأطفال الفيتناميين المذعورين الفارين من هجوم النابالم إلى الناس الذين يقفزون إلى الموت من أبراج التجارة العالمية المشتعلة ، الصور الشهيرة محفورة في ذاكرتنا الجماعية وأحيانًا غيرت مجرى التاريخ من خلال تغيير تصرفات حكومتنا أو إثارة غضب شعبي جماهيري.

الفرق الآن هو أنه في العصر الرقمي ، يمكن التقاط الصور ومقاطع الفيديو بسهولة ومشاركتها ونشرها عبر الإنترنت وعلى وسائل التواصل الاجتماعي من قبل أي شخص بسرعة الاعوجاج - غالبًا أسرع من المؤسسات الإخبارية للتحقق من صحتها.

الحرب الأهلية السورية التي دامت ست سنوات والتي قدرت الأمم المتحدة قبل عام أنها أودت بحياة 400 ألف شخص هي أحدث مثال على قصة إخبارية بالغة الأهمية دفعت إلى التساؤل عما يجب إظهاره ومتى يتم عرضه.

في أغسطس 2013 ، دار الجدل حول الهجمات الكيماوية في الغوطة ، والتي خلص تحقيق للأمم المتحدة إلى أن الرئيس السوري بشار الأسد أطلقها ، مما أسفر عن مقتل مئات المدنيين ، بمن فيهم الأطفال. كانت الصور مذهلة: صف بعد صف من الجثث الصغيرة اصطفت ، وأذرع الأطفال مطوية على أجسادهم كما لو كانوا نائمين ، ولم يستيقظوا أبدًا.

تلا ذلك غضب عالمي. وتعهد الرئيس باراك أوباما وقتها بضرب الأسد انتقاما لاستخدامه أسلحة كيماوية ، والتي اعتبرتها الاتفاقيات العالمية جريمة حرب. ولكن عندما شعر أوباما أنه لن يفوز بتأييد الكونجرس لهجوم أمريكي ، تراجع وتفاوض على صفقة تهدف إلى إزالة الأسلحة الكيماوية بدلاً من ذلك.

بعد ذلك بعامين ، انبهر العالم بصورة مفجعة لاجئ سوري يبلغ من العمر ثلاث سنوات حاولت عائلته الفرار من الحرب إلى كندا. انقلب قاربهم وغرق جسد آلان كردي ، مرتديًا قميصًا أحمر وبنطالًا أزرق وحذاءً رياضيًا بني مثل أي طفل صغير في العالم ، غرقًا على الشاطئ في تركيا. تم عرض الصورة على الصفحات الأولى في جميع أنحاء العالم. ومع ذلك ، استمرت الحرب.

في آب / أغسطس الماضي ، تم تصوير طفل سوري آخر يبلغ من العمر 5 سنوات ، وهو عمران دقنيش ، بصدمة قذائف ووجهه مغطى بالغبار من هجوم بقذائف الهاون ، في الجزء الخلفي من سيارة إسعاف ، وأصبحت صورته بديلاً لسيارة الإسعاف. معاناة ما يقدر بـ 100،000 محاصر في حصار حلب الوحشي. عبر العالم عن رعبه مرة أخرى ، ولم يتغير شيء يذكر.

وهو ما يقودنا إلى الآن: أحدث صور لهجوم الغاز في أبريل الذي أسفر عن مقتل أكثر من 80 شخصًا ، بحسب بي بي سي. وألقت وكالات المخابرات الغربية باللوم على الأسد الذي نفى ذلك. لقد كانت صورًا مروعة لأطفال يرغون على أفواههم ، وقد تم تحريفهم أثناء موتهم ، كما قال الرئيس دونالد ترامب ، وهو ما دفعه للرد بـ 59 صاروخًا من طراز توماهوك تستهدف أهدافًا للحكومة السورية واتخاذ القرار ، الذي تم الكشف عنه اليوم ، بتسليح المتمردين الأكراد السوريين. هنا رأينا ما يبدو أنه مسار مباشر من جريمة حرب واضحة إلى العمل الأمريكي.

لذا اليوم ، مع ظهور لقطات فيديو لحادث الغاز في أبريل ، كيف يجب أن تتعامل غرف الأخبار مع ما يجب إظهاره؟ كما هو الحال في كل حالة ، نوازن بين الأهمية الإخبارية للقطات والضرر الذي قد يسببه عرض الصور. ليس هناك شك في أن الصور لها أهمية كبيرة. كانت هذه الصور هي التي كشفت عن جريمة حرب واضحة وأثارت إجراءات من قبل الحكومة الأمريكية أثرت على أصول الحكومة السورية ، ونشر الأصول العسكرية الأمريكية ، والتخطيط العسكري الأمريكي - وربما تؤثر على المسار المستقبلي للحرب.

للجمهور الحق في معرفة أكبر قدر ممكن عن حادثة لها آثار بعيدة المدى على البشر والقانون والميزانية.

ما إذا كانت هذه الصور تنتمي إلى الصفحة الأولى أو في الجزء العلوي من نشرة الأخبار هو سؤال آخر. أود أن أزعم أنهم لا يفعلون ذلك لأننا رأينا الصور بالفعل في أبريل. أود أن أجعل الصور متاحة للجمهور عبر الإنترنت الذي يمكنه اختيار المشاهدة أو عدم المشاهدة ، مسبوقًا بتحذير صريح من أن الفيديو ليس لضعاف القلوب.

من الناحية المثالية ، يجب أن يكون الفيديو مصحوبًا بسرد وشرح لقرار المؤسسة الإخبارية ، تمامًا كما فعلت سي إن إن مع حزمتها على الإنترنت التي رواها المراسلة كلاريسا وارد ، التي تحذرنا من أننا نشاهد أدلة على جريمة حرب.

كمراسل أجنبي سابق ، أعلم أنه من الصعب على الجماهير تحمل المعاناة البعيدة والتي لا يمكن تصورها في كثير من الأحيان لضحايا الحروب في البوسنة أو أفغانستان أو انتهاكات حقوق الإنسان في هايتي أو كوريا الشمالية. لكن هذا لا يعفينا من واجبنا كصحفيين في محاولة مساعدة الناس على الفهم - وإعطائهم أسبابًا لعدم تجاهلهم.

آل تومبكينز ، هيئة التدريس الأولى للبث الإذاعي وعبر الإنترنت

قد يكون من الحيوي للجمهور مشاهدة الصور الرسومية. عندما أتيحت صور هجوم الغاز السوري لأول مرة للجمهور في أبريل ، كانت دليلاً جديرًا بالنشر على أن الحرب على المدنيين كانت متصاعدة وتشير إلى احتمال تورط روسيا.

بعد ظهور الصور الأولى لهجوم نيسان / أبريل ، نفى الرئيس السوري بشار الأسد أن يكون نظامه وراء الهجوم ووصف في الواقع التقارير عن هجوم كيماوي في خان شيخون بأنها ملفقة بالكامل. في هذا السياق ، لم يكن الاستخدام الأولي لتلك الصور قابلاً للدفاع فحسب - بل كان ضروريًا ، لأنها قدمت أدلة متضاربة أساسية

الآن ، بعد شهر ، الفيديو الذي حصلت عليه سي إن إن يزيد من فهمنا لأهوال هجمات الغاز. لكنني أزعم أنهم لا يقدمون لنا معلومات جديدة كافية لتبرير استخدامها على التلفزيون أو في صفحة صحيفة. ليس لدينا شك في أن أكثر من 90 شخصًا ماتوا. ليس هناك شك في أن الكثير منهم كانوا من الأطفال. ليس لدينا شك في أنهم قتلوا بأسلحة كيماوية. هذه حقائق ثابتة بالفعل.

إذا كنت محررًا في إحدى الصحف ، فلن أضع الصور الصارخة لهؤلاء الأطفال المحتضرين على الصفحة الأولى صباح الأربعاء. إذا كنت أدير محطة تلفزيونية محلية ، فلن أستخدم الصور لأنها لا تلقي ضوءًا جديدًا كافيًا على ما يحدث في سوريا لتعويض الطبيعة الرسومية للصور.

على الإنترنت ، اتخذت CNN قرارًا جيدًا لتقليل الضرر المحتمل للصور من خلال تحذير المشاهدين من طبيعتها الرسومية. السماح لـ وارد - مع سنوات خبرتها في تغطية سوريا - بشرح سبب اعتقاد CNN أن الصور مهمة بما يكفي لعرضها على الجمهور كان خطوة جيدة. على الإنترنت ، يمكن للقراء اختيار ما إذا كانوا سيشاهدون أو مقدار المشاهدة - على عكس مشاهدي التلفزيون أو قراء الصحف ، الذين لا يمكنهم اختيار الصور على الشبكة.

واجه الصحفيون هذه الدعوات القاسية من سوريا لسنوات. في عام 2015 ، بث برنامج '60 دقيقة' مقطع فيديو لما وصفته بهجمات كيميائية أسفرت عن مقتل 1400 شخص. كان هذا الفيديو قبل عامين ، وادعى الأسد أنه لا يوجد دليل على أن حكومته أطلقت الغازات على المدنيين.

سعت قصة '60 دقيقة' إلى تأكيد وجود الغازات السامة ، ودافع المقدم سكوت بيلي عن الصور الرسومية قائلاً: 'هذه الأنواع من الأشياء تحدث في العالم كثيرًا' لأن 'الناس لا يراها'.

تذكر أن كل قرار بالنشر أو الحجب يتطلب محادثة جديدة حول 'السبب'. إن مجرد نشر إحدى الشبكات لمثل هذه الصور في الماضي ليس سببًا لاتخاذ نفس القرار اليوم - كما أن قرار عدم نشر أو بث صور مزعجة من قبل لا يعني أننا لن ننشر مثل هذه الصور مرة أخرى.

نحن نعيش في وقت يشم فيه بعض القراء والمشاهدين رائحة مؤامرة في أي قرار يتخذه الصحفيون لإظهار أو حجب المعلومات أو الصور. يجب على الصحفيين شرح قراراتهم ، كما فعلت سي إن إن.