'الصوت على الصفحة': مقابلة مع بن ياغودا

آخر

في هذا الوقت من العام الماضي ، كانت إجازتي أكثر إشراقًا إلى حد كبير من خلال ' الصوت في الصفحة: الأسلوب والصوت في الكتابة بواسطة بن ياجودا.

فيه ياغودا مؤلف ومدير الصحافة بجامعة ديلاوير ، يركز على تلك الصفات التي تجعل الكتابة وبعض الكتاب لا يُنسى ، سواء أكانوا يكتبون حقيقة أم خيال ، بالإضافة إلى الأسباب التي تجعل الآخرين يُنسىون بشكل بارز.

'تأتي أسوأ كتابات الصحفيين عندما لا يكونون قد كتبوا ما يكفي من التقارير ويضطرون إلى المراوغة أو التعميم ؛ النقاد وكتاب المقالات عندما لا يستوعبون وجهة نظرهم بشكل كامل أو يقومون بترديد وجهة نظر شخص آخر ؛ الروائيون 'عندما لا يقومون بالعمل التخيلي الضروري لجعل الأنواع وتخزين المواقف في أناس حقيقيين يقومون بأشياء حقيقية ،' يكتب.

إعادة قراءة 'الصوت على الصفحة' هذا الصيف أشعلت نفس الإثارة التي شعرت بها لأول مرة في الكلية عندما أظهر أوليفر نيكرسون إس. بنفس الطريقة التي يسهل الوصول إليها ، يجمع Yagoda بين التحليل المثقف والذكاء في كثير من الأحيان ، وأمثلة على التميز الأسلوبي والخداع والأهم ، شهادة صريحة من أكثر من 40 مقابلة أجراها المؤلف مع مصممين معترف بهم تتراوح منصاتهم من عمود فكاهة الصحيفة ( ديف باري) ، مجلات ( سوزان اورليان ) الرواية ( مايكل شابون ) ، الكتابة عبر الإنترنت (Minneapolis ستار تريبيون كاتب العمود جيمس ليليكس ) وحتى قرارات المحكمة العليا ( القاضي ستيفن براير ).

ياجودا هو باحث عملي وممارس عاكس مهتم بتكسير مدونة الكتابة التي لا تنسى. تتضمن كتبه السابقة السير الذاتية لتقليد أدبي (' حول المدينة: نيويوركر والعالم الذي صنع ') وفكاهي أسطوري (' ويل روجرز: سيرة ذاتية ').

مع زميله كيفين كيران ، تتبع جذور 'الصحافة الجديدة' من القرن التاسع عشر حتى الوقت الحاضر في ' فن الحقيقة: مختارات تاريخية للصحافة الأدبية . '

لأي شخص حريص على تطوير أسلوبه ، يقدم 'الصوت على الصفحة' نصائح قيمة (انظر مقتطفًا ، 'سبعة أنماط ونصائح صوتية ') وفي فقرتها الأخيرة ، الكلمات التي تشجع وتشجع.

ويختتم ياجودا بالقول: 'يمكن لأي شخص يضع قلمه على الورق أن يكون له أسلوب نثر'. 'في كل الحالات تقريبًا ، سيكون هذا الأسلوب هادئًا ، وأحيانًا يكون هادئًا جدًا بحيث لا يمكن اكتشافه غيرك ، أيها الكاتب. في الهدوء ، يمكنك الاستماع إلى صوتك في مظاهر مختلفة ؛ ثم يمكنك البدء في تشكيلها وتطويرها. يمكن أن يستمر هذا المشروع طالما استمررت في الكتابة ، ولن يتقدم في العمر أبدًا '.

في الأسبوع الماضي ، قاطع ياجودا العمل في كتابه التالي للإجابة على أسئلتي حول تلك التوائم الأدبية المراوغة ، الأسلوب والصوت ، في مقابلة عبر البريد الإلكتروني.

تشيب سكانلان: ما هو الأسلوب وما أهميته؟

بن ياغودا: للكلمة معانٍ عديدة ومختلفة. في الصحافة ، أكثرها شيوعًا هو كتاب أسلوب AP ، نوع من أسلوب Strunk and White 'عناصر الأسلوب': نوع من الصحة ، ليس فقط في قواعد كتابة '21' بدلاً من 'واحد وعشرون' ، ولكن في استخدام الصوت النشط ، لا أن يكون كلاميًا ، إلخ. هناك أيضًا أسلوب كمرادف للذوق أو الحيوية ، الطريقة التي نتحدث بها عن شخص يرتدي 'الأناقة'. كتابي يدور حول حاسة ثالثة: الأسلوب الفردي ، أو ما يميزه ويميزه عن كاتب معين. فيما يتعلق بأهميته ، دعني أقتبس من نفسي:

فكر في كل من مايكل جوردان وجيري ويست يقومان بتسديدة قفزة تبلغ عشرين قدمًا ، يلعب كل من تشارلي باركر وبن ويبستر جوقة 'كل الأشياء التي أنت عليها' لجوليا تشايلد وبول برودوم ، كل منهما يعمل على إصلاح البطة ، قام كل من ميس فان دير روه وفيليب جونسون بتصميم برج مكتب مكون من 20 طابقًا في نفس الزاوية من نفس المدينة ، أو رسم كل من بيتر بروغل وفينسنت فان جوخ نفس المزرعة. يفهم الجميع أن المحتوى ثابت ، وفي كثير من الأحيان عادي ، وفي بعض الأحيان عاديًا ؛ أن التنوع (الواسع) ، ساحة التعبير والتميز ، المتعة ، الفن - كل ذلك في الأسلوب الفردي.

نفس الشيء ينطبق على الكتابة أو ينبغي أن يكون كذلك.

يتم رش الاقتباسات الحية على الأسلوب والصوت في جميع أنحاء كتابك. هل لديك مفضل؟

اقتباسي المفضل ، لسبب ما ، يأتي من أستاذي القديم ، هارولد بلوم. عندما سألته (كما سألت جميع من قابلتهم) عن تأثيراته ، قال:

- جونسون دائمًا بأسلوبه المتناقض. والتر باتر وهازليت ، اللذان يسحرانني إلى ما لا نهاية ، على الرغم من أنه من الواضح أنه لا يمكن للمرء أن يكتب بروعة الباروك لباتر ، ولا يمكنه الكتابة مرة واحدة بهذا الأسلوب البسيط الرائع لهيزليت. توماس دي كوينسي. كينيث بيرك ، وخاصة في 'بلاغة الدين . ' وبالطبع إيمرسون. عندما كنت في اكتئاب عميق في منتصف الرحلة ، في عام 1965 ، عندما كان عمري 35 عامًا ، خرجت منها بشكل أساسي من خلال قراءة كاتبين اثنين ، إيمرسون وفرويد. لكن ، اليوم ، من يمكن أن يكون جونسون أم إيمرسون أم هازليت أم دي كوينسي؟ لقد فات الأوان في اليوم.

جزء من سبب إعجابي هو أنك لن تعتقد أن أي شخص يتحدث بهذه الطريقة. لكن بلوم فعل ذلك ، لدرجة الإشارة إلى السطر الأول من 'جحيم' دانتي ('في منتصف الرحلة') في منتصف المقابلة.

يعجبني أيضًا ما قالته سينثيا أوسيك عن الكاتب الأمريكي الأكثر نفوذاً في كل العصور: 'أنا أكره همنغواي. أنا أكره همنغواي على الإطلاق. لا أستطيع أن أقول لك بشغف كاف كم أكره همنغواي. تلك القصص في 'In Our Time ،' الطبخ على ضفة النهر - تلك قصص ربة منزل. '

إنها تنتقد همنغواي لأسباب غير متوقعة تمامًا (عادةً ما يمزق الناس أسلوبه أو رجولته) ، لكنها أسباب منطقية في ضوء نهج أوسيك في الكتابة.

ما الذي فاجأك في تقرير وكتابة 'الصوت على الصفحة'؟

كم كان كثير من الكتاب غير مدركين لأساليبهم الخاصة. قابلت أكثر من 40 شخصًا من أجل الكتاب - مؤلفون متنوعون مثل ديف باري ، وبيل برايسون ، والشاعر بيلي كولينز ، وسينثيا أوسيك ، وسوزان أورليان ، وأندريه كودريسكو ، وقاضي المحكمة العليا ستيفن براير - وحفنة فقط ، أود أن أقول ، يمكن أن يعبروا عن إحساس قوي حقًا بأسلوب الكتابة الخاص بهم.

كان ذلك مفاجئًا ، لكن في الحقيقة ما كان يجب أن يكون كذلك. الاستعارة الأكثر شيوعًا للأسلوب بالمعنى الذي كنت أتحرى عنه هو 'الصوت' ، ومثل الصوت الناطق ، فإن أسلوب المرء له عنصر قوي في اللاوعي. كم منا يمكن أن يحلل لماذا نبدو بالطريقة التي نبدو بها؟

بعد قولي هذا ، أنتجت كل واحدة من المقابلات رؤى ومعلومات وفيرة تعكس أسلوبه أو أسلوبها. على سبيل المثال ، فهمت جمل Cynthia Ozick المزخرفة والمصقولة بشكل أفضل قليلاً عندما علمت أنها تكتب كل شيء باستخدام قلم Expresso ، وحتى أكثر عندما شاركتني إحدى صفحات مخطوطاتها معي (تمت إعادة إنتاجها في الكتاب). في سطر واحد ، تم شطب جميع الكلمات باستثناء ثلاث كلمات واستبدالها بعبارة. تم شطب هذه العبارة واستبدالها بعبارة أخرى تم شطبها واستبدالها بعبارة أخرى تم شطبها واستبدالها بأخرى.

ماذا تعلمت عن حرفتك من خلال كتابة تقرير 'الصوت على الصفحة' وكتابته؟

كان كلا الكتابين اللذين كتبتهما قبل هذا الكتاب عبارة عن مزيج من السرد والتحليل. هذا هو واحد الكل التحليل ، وتعلمت مدى صعوبة جعل هذا النوع من المواد قابلاً للقراءة صفحة تلو الأخرى. الجملة السابقة تذكرني بمثال محدد: إذا كنت قد نشرت مسودتي الأولى ، الكلمة صعبة ستظهر في كل جملة أخرى على الأقل. بعد أن مررت عبر كل مرادف قابل للتطبيق ( شائك كان مفضلاً) ، اضطررت إلى إعادة صياغة العديد من الأقسام تمامًا لجعل اللغة جديدة.

ماذا تريد أن تتعلم بعد ذلك عن حرفتك؟

أريد أن يكون الكتاب التالي بعد الكتاب الذي أعمل عليه الآن (انظر أدناه) الكل سرد. لم أكتب أبدًا أي شيء أطول من مقال في مجلة من هذا النوع ، وأنا متحمس وفضولي لمعرفة كيف سأكون في كتاب كامل.


تقول إن 'الكتاب' يمكن تقسيمهم إلى فئتين: أولئك الذين يختارون بقلق شديد ما يفعلونه وأولئك الذين يفرون من التحليل كما لو كان موجة قاتلة. المجموعة الأخيرة ترى الكتابة على أنها فن (إلهام) ، والأولى هي حرفة (تعرق) '. في أي معسكر تسقط ولماذا؟

بالتأكيد ، المعسكر الذي يتم قطعه. لهذا أنا مدرس وناقد.

كيف أثرت كتابة 'الصوت على الصفحة' على كتابتك وتدريسك للكتابة؟

بقدر ما يذهب التدريس ، ليس كثيرا. غالبية طلابي ليسوا مستعدين تمامًا للتفكير من منظور الأسلوب الفردي ؛ ما زالوا يحاولون إتقان وضوح وصحة أسلوب Strunk and White. في كتاباتي ، أنا أكثر وعيًا بالأشياء الهادئة التي تميز أولئك المصممون منا وليس على مستوى Hemingway / Faulkner / Tom Wolfe. لدينا أنماط فردية خاصة بنا ، على الرغم من أنه لا أحد يعرفها سوى أنفسنا وعدد قليل من الأصدقاء المقربين. أنا ، على سبيل المثال ، أدير باستمرار ميلي للأقواس: حذف ما يكفي حتى لا يكون نثري معقدًا للغاية ، ولكن مع الاحتفاظ بما يكفي بحيث يبدو مثلي. حتى أنني أستخدم الأقواس في مقابلة!

غالبًا ما يشتكي الكتاب من محرريهم من تعديل محاولاتهم في الأسلوب. كيف يمكنهم تفادي مفتاح الحذف؟ هل يجب عليهم ذلك؟

أعتقد أن أفضل طريقة هي العمل على الأسلوب الهادئ الذي كنت أشير إليه للتو: الأسلوب ليس كتجناس هائج (على سبيل المثال) ولكن كتعبير في انحرافات دقيقة عن القاعدة التي تناسب بطريقة ما الطريقة التي ترى بها العالم وتشعر به مريحة في التعبير عن نفسك. ما المحرر الذي سيعترض إذا كان لديك أقواس أكثر من المعتاد ، أو إذا كانت فقراتك أطول قليلاً من المتوسط ​​، أو كنت قد انغمست في القليل من السخرية بين الحين والآخر؟ كل هذه الأشياء يمكن أن تكون عناصر نمط.

تكتب أنه 'لا يوجد سوى كتاب نصيحة واحدة محددة وموثوقة باستمرار يمكن تقديمها في التدريب: اقرأ أشيائك بصوت عالٍ ، إن لم يكن حرفيًا ، ثم بصوت داخلي تحضره الأذن الداخلية.' ما الذي يمنع الكتاب من اتباع هذه النصيحة؟

من المحتمل أنه لم يخطر ببالهم أبدًا أو إذا حدث ذلك ، يمكنهم إخراج النسخ بشكل أسرع إذا لم يأخذوا الوقت الكافي للاستماع.

ما هي حجة مقنعة للكتاب الذين يغلقون أفواههم عندما يكتبون؟

الحجة الأكثر إقناعًا على الإطلاق: إنها تجعل نثرًا سيئًا ، خشبيًا ، غير قابل للقراءة (اختر صفتك).

أنا من أشد المؤمنين ببرنامج قوة نسخ الكتابة الرائعة وشعرت بالارتياح لرؤيتك تشترك في هذه الطريقة أيضًا. ماذا تقول لمن يعتبرها ممارسة مضللة؟

جربه ، سوف يعجبك! بجدية ، فإن أفضل وسيلة لكي تصبح كاتبًا قويًا وأصليًا وكاتبًا واعيًا هي أن تقرأ على أوسع نطاق ممكن. عندما تشرك أصابعك في القراءة ، فإنك بطريقة ما تمتص الكلمات على مستوى أعمق. مرحبًا ، إذا نجح الأمر مع Somerset Maugham و Benjamin Franklin و Chip Scanlan ، فيجب أن يكون هناك شيء يعمل من أجله.

أستطيع أن أتخيل محرري النسخ في جميع أنحاء العالم يوافقون على وصفك لـ 'الكتاب السيئين': 'اللامبالاة ، غير المتسقة ، الباهتة ، التقليدية تمامًا ، النغمة الصماء ، النحوية واللفظية وغير الكفؤة من الناحية الإملائية. من المؤكد أن نثرهم ملحوظ ، ومليء بالكلمات المبتذلة من جميع الأنواع ، والأخطاء من جميع الأنواع ، والجمل والفقرات غير المنتظمة ، والتكرار في بنية الجملة ، وتكرار الكلمات غير المقصود. له صوت ، لكنه صوت أظافر على السبورة ، أو ، في أحسن الأحوال ، صوت رتيب '. أين يمكن لكتاب مثل هذا أن يجدوا المساعدة؟

أقرأ أقرأ أقرأ. اقرأ بصمت واقرأ بصوت عالٍ. انسخ ما تقرأه. ثم اقرأ المزيد.

هل يمكنك وصف مشروع كتابك الأخير؟

أنا أعمل على كتاب عن أجزاء الكلام - هذا صحيح ، الأسماء ، الأفعال ، المداخلات وكل الأشياء الأخرى. يطلق عليه 'كسارة البندق نابوكوف' ، وإذا كنت تريد معرفة السبب ، فسيتعين عليك قراءته.

ما الذي لم يتم سؤالك عنه في المقابلات حول كتابك وتريد الإجابة عليه؟

هذا سؤال كنت أنتظر طرحه: هل كان هناك أي شيء فكرت في تضمينه في الكتاب بعد نشره؟ الجواب نعم. أدركت أنني قد أعطيت اهتمامًا قصيرًا لعنصر رئيسي من عناصر الأسلوب الشخصي - الالتزام. وهذا يعني أن أسلوبك الخاص سيظهر بشكل أسرع وبشكل طبيعي إذا كنت تشعر بقوة تجاه موضوعك. خلاف ذلك ، سوف تجد طريقك بسهولة أكبر إلى Boilerplate و مبتذلة.