ما تعلمته عن الكتابة من الاستماع إلى Fats Domino

توفي أنطوان دومينيك 'فاتس' دومينو جونيور ، الأب المؤسس لموسيقى الروك أند رول ، عن عمر يناهز 89 عامًا في منزله بالقرب من نيو أورلينز. لقد غنى وعزف على البيانو باعتباره وريثًا لتقليد موسيقيي مدينة الهلال ، الذين سمحت لهم براعتهم باحتضان موسيقى الجاز ، والإنجيل ، والكانتري ، والرقص والرقص ، والإيقاع والبلوز اللذين سيتطوران في الخمسينيات إلى موسيقى الروك.

قال فات مان المتجانس إن مفتاح السعادة هو 'العزف على البلوز وشرب الخمر'.

ظهرت معظم أغاني السيد دومينو - 'Blueberry Hill' و 'I'm Walking' و 'Ain't That a Shame' - في الخمسينيات وأوائل الستينيات ، قبل أن أصل إلى المدرسة الثانوية وقبل فترة قصيرة اجتاحت الغزو البريطاني ، بقيادة فريق البيتلز ، عبر أمريكا. كنت نفسي موسيقيًا شابًا. لكن لم يكن لدي أي طموح في النمو كـ 'عازف بيانو' ، وألصق أصابع مثل موزارت وبيتهوفن وبرامز. أردت أن أصبح 'عازف بيانو'.

قد أعود إلى المنزل من مدرسة كاثوليكية وأقوم بواجبي المنزلي ، ولكن ليس قبل التوليف مع American Bandstand لمشاهدة الأطفال من Philly وهم يرقصون إلى موسيقى اليوم. فجأة ، ظهرت عروض موسيقى الروك أند رول في جميع أنحاء أجهزة التلفزيون لدينا. كان هناك ، بالطبع ، إلفيس ، وهو يتحرك في عرض إد سوليفان ، تلك الكاميرا تقصّه من الخصر. لكنني فضلت عازفي البيانو ، وخاصة العازفين الجامحين: ليتل ريتشارد ، وجيري لي لويس ، والرجل الذي لعب مع تشاك بيري (علمت لاحقًا أن اسمه جوني جونسون).

لحظة تكوينية في حياتي: بالنسبة لإظهار موهبة شبل الكشافة ، قررت أمي أن أعزف على البيانو. حتى أننا توصلنا إلى وسيلة للتحايل. سوف يتم تقديمي كـ Liberace. صعدت إلى المسرح ، متخنثًا صغيرًا ، مرتديًا سترة أم مطرزة براق ، جالسًا على بيانو كبير مع شمعدان يضيء المفاتيح. لعبت المقاييس الافتتاحية الدرامية لكونشيرتو البيانو لجريج ، وأبالغت في التأثير. فجأة وقفت ، وركلت كرسي البيانو للخلف ، وتحولت إلى جيري لي لويس ، ممزقًا إلى 'كرات كبيرة من النار'.

إذا كنت كاتبًا معجبًا ، على سبيل المثال ، بتوم وولف أو جوان ديديون أو جيمس بالدوين ، فقد ينتهي بك الأمر بتقليد هذا الكاتب ، بالطريقة التي بدأت بها في تقليد عازفي موسيقى الروك أند رول في سنوات تكوينتي. ما زلت أعزف موسيقاهم طوال الوقت ، لكنني لم أعد أبدو مثلهم. أبدو مثلي - نفسي الموسيقية الأصيلة. هذا هو الهدف من أن يصبح الكاتب أو الموسيقي هو نفسك الأصيل. يتشكل فناني الأداء المتميزون من تقاليد الفنانين ، وإذا كانوا موهوبين حقًا (بخلافي) ، فإنهم يضيفون شيئًا إليها.

إليكم السحر: عندما أستمع إلى Domino ، أسمع شخصًا أصليًا تمامًا ، ومع ذلك يمكنني سماع كل عازف بيانو في نيو أورلينز استمع إليه من قبل. في مقالته الشهيرة 'التقليد والموهبة الفردية' ، قال الشاعر ت. ربما كان إليوت قد وضع دومينو في ذهنه عندما كتب: 'نحن نتأمل برضا اختلاف الشاعر عن أسلافه ، وخاصة أسلافه المباشرين ؛ نسعى للعثور على شيء يمكن عزله من أجل الاستمتاع به. في حين أننا إذا اقتربنا من شاعر دون هذا التحيز ، فسنجد في كثير من الأحيان أنه ليس فقط الأفضل ، ولكن أيضًا الأجزاء الفردية من عمله قد تكون تلك التي يؤكد فيها الشعراء الأموات ، أسلافه ، على خلودهم بقوة '.

عندما تلقيت نبأ وفاة السيد دومينو ، قرأت نعيه في صحيفة نيويورك تايمز ثم قضيت معظم المساء أستمع إلى تسجيلاته ومشاهدة مقاطع فيديو لعروضه الحية. في مثل هذه اللحظات أحاول استخلاص الدروس لنفسي ككاتب. 'ما الذي تعلمته عن الكتابة من الاستماع إلى Chuck Berry ، أو الأستاذ Longhair ، أو Fats Domino؟'

هناك علاقة قوية بين الموسيقى والكتابة ، والتي كنت أستكشفها منذ فترة طويلة. ولست وحدي. في إحدى المقاهي في مدينة نيويورك ، قال كيرت فونيغوت ذات مرة: '... تقريبًا كل كاتب أعرفه يفضل أن يكون موسيقيًا. ... لأن الموسيقى تمنح المتعة كما لا نستطيع نحن [المؤلفين] أبدًا. الموسيقى هي الشيء الأكثر متعة وسحرًا يمكننا تجربته. ... أنا الرئيس الفخري للجمعية الإنسانية الأمريكية ، لكني أقول في نفس الوقت أن الموسيقى هي الدليل على وجود الله '.

يمكنني عمل قائمة بعزفي البيانو العظماء في نيو أورلينز ، من توتس واشنطن ، إلى البروفيسور لونغير ، إلى ألين توسان ، إلى دكتور جون. في الكيمياء التي لا يفهمها سوى الفنانين ، كانت Fats Domino تشبههم كثيرًا ، وهكذا ، كانت مختلفة جدًا.

كان رجلا قصيرا ، ومستدير جدا. كان لديه وجه مربع محاط بتصفيفات كثفت الهندسة. كان لديه هذه الحركة الغريبة حيث كان دائمًا يضع الميكروفون بالقرب من أعلى لوحة المفاتيح ، لذلك كان عليه أن يدير رأسه وجسده إلى اليمين ليغني. (على عكس جيري لي لويس ، الذي علق حامل الميكروفون بين ركبتيه بشكل استفزازي.) وهذا يعني أن Fats بدت دائمًا وكأنها تواجه الجمهور ، مبتسمة دائمًا ، ونادراً ما تنظر إلى لوحة المفاتيح ، حيث كانت يديه المرصعة بالخواتم تعزف إيقاعًا قرعيًا. صوته ، حتى عندما كان يغني البلوز ، كان ناعمًا كالحرير ، مما جعله ، في رأيي ، أفضل مطرب بين أقرانه. اعتقد إلفيس ذلك أيضًا.

فيما يلي دروس الكتابة التي يمكنني استخلاصها من دراسة لعمله:

• من المفيد أن يكون الكاتب - أو أي فنان - من مكان ما ، بالطريقة التي ينتمي إليها Springsteen من نيو جيرسي - والطريقة التي يكون بها Fats Domino تمامًا من نيو أورلينز. كان لا بد من إنقاذه بالقارب من منزله الذي غمرته المياه خلال إعصار كاترينا. لم يكن فقط 'من' مسقط رأسه ، بل كان 'منها'. يتغلغل هذا الشعور بالمكان في تفاصيل القصص وإيقاعات اللهجة. اسأل نفسك ، 'من أي مكان تأتي كتابتي؟'
  
• يساعد الكاتب على تقليد أعمال الفنانين الذين سبقوه. شهد الكاتب الرياضي العظيم ريد سميث كيف أنه ، في أيامه الأولى ، قلد الأسلوب الأكثر زخرفة لأصنامه قبل أن يتجرأ على تبسيط وتوضيح نثره والكتابة بصوته الأصيل.
  
• بينما تعد الأصالة فضيلة للكاتب أو الموسيقي ، إلا أنه من الضروري أحيانًا العمل بأفكار أو مهام الآخرين. في برامج المواهب ، مثل American Idol ، يتم التقاط هذا في العبارة الجذابة 'اجعلها خاصة بك'. كانت أغنية دومينوز الأكثر شهرة وتميزًا هي 'Blueberry Hill'. لا أحد يتذكر النسخ العديدة التي قدمتها فرق كبيرة في الأربعينيات ، أو حتى نسخة عام 1949 من تأليف لويس أرمسترونج. إنها أغنية دومينو لعام 1956 التي أصبحت مبدعة لأن فات مان جعلها خاصة به.

شكوى واحدة صغيرة لكنها قوية. خضع فنان من ساوث كارولينا يُدعى إرنست إيفانز للاختبار لصالح ديك كلارك ، الذي روّج للمغني والراقص وحوّله إلى 'تشابي مدقق'. قام بتغطية أغنية هانك بالارد 'The Twist' وخلق أعظم جنون رقص في عصر موسيقى الروك أند رول. ربما كان المقصود من اسم 'Chubby Checker' تكريمًا لـ Fats Domino ، لكنه دائمًا ما كان يبدو وكأنه محاكاة ساخرة ، وسيلة للتحايل ، عدم احترام لفنان موسيقي حقيقي.

أسمع وتعلم …

التدريب ذو الصلة

• 

  استخدام البيانات للعثور على القصة: تغطية العرق والسياسة والمزيد في شيكاغو

  نصائح / تدريب

• 

  الكشف عن القصص غير المروية: كيفية القيام بصحافة أفضل في شيكاغو

  سرد قصصي