الأضواء والكاميرا والصحافة: أحدث برنامج لكسب المال من The Boston Globe هو عرض حي

أنوش البكيان (إلى اليسار) ، كبير محرري الفيديو في غلوب والذي يساعد في إنتاج العرض ؛ وكاتي برنارد ، متدربة من جامعة نورث إيسترن تعمل مع فريق الأحداث في The Globe.

كشفت صحيفة بوسطن غلوب هذا الأسبوع النقاب عن أحدث خطوة نحو اكتشاف مستقبلها: رواية القصص على خشبة المسرح.

لا تخلط بين هذا ، كما فعلت ، مع تدفق الإيرادات المعمول به بالفعل والمعروف بالأحداث. المحيط الأطلسي و تكساس تريبيون و اوقات نيويورك وفي هذا الصدد ، العالم ، لقد حققوا بعض المال الإضافي من خلال المؤتمرات وعروض السفر ومقابلات صانع الأخبار لعدة سنوات حتى الآن.

ما ستعرضه صحيفة The Globe أمام جمهور مُباع بالكامل يوم الجمعة هو شيء آخر - جزء من الصحافة ، وأداء جزئي - وهو شكل من أشكال سرد القصص له جذور في غرفة الأخبار ولكن تطلعات لا علاقة لها بالهرم المقلوب.

نظرة خاطفة مسبقة على بعض ما جلوب لايف لديه على الصنبور:

• 'عمق بائع متجول' ، مقطع يضم نائب رئيس مكتب واشنطن عروض مات وتسجيلات محادثاته الهاتفية مع المرشح دونالد ترامب
• فيلم وثائقي قصير من إنتاج منتج فيديو تايلور ديلينش ومحرر الوسائط المتعددة سكوت لابير
• 'اعترافات حقيقية من فوز المشاهير' ، رواية لكتاب الأعمدة ميريديث جولدشتاين و مارك شاناهان

سكوت هيلمان يقول أحد المحاربين المخضرمين المتعددين في غلوب كمحرر / مدير العرض ، إنه لن يكون هناك 'نسخة جريدة ميكروويف' ، ويصر بدلاً من ذلك: 'نريد أن نستغل نقاط قوتنا كرواة القصص ومنظمي الاجتماعات في هذه المدينة بطرق جديدة تمامًا'.

يوضح الدعاية عبر الإنترنت للعرض الأمر على النحو التالي: 'من خلال الكلمات المنطوقة والفيديو والصوت وغير ذلك ، سيعرض الكتاب والمصورون والمنتجون الحائزون على جوائز في Globe أعمالًا أصلية غير منشورة في الوقت الفعلي'.

تم بيع جميع المقاعد البالغ عددها 581 في مسرح باراماونت بوسط مدينة بوسطن قبل أكثر من أسبوع من وقت الستار ، بعضها بسعر 45 دولارًا لكل مقعد والبقية بسعر مشترك خاص في جلوب يبلغ 35 دولارًا.

علامات تيم ، مدير النمو في Boston Globe Media Partners ، صرف النظر عن الأسئلة حول تكلفة القاعة والتفاصيل المالية الأخرى ، مشيرًا إلى: 'من الآمن القول أن هذا لن يكون صانع أموال كبير'.

وبدلاً من ذلك ، حدد سيناريو يعكس في بعض النواحي نموذج الصحف القديم المتمثل في استخدام دولارات كبيرة للإعلان لتعويض المزيد من الإيرادات المتواضعة من التداول. وقال إنه بافتراض أن ظهور جلوب لايف لأول مرة يسير على ما يرام ، فإن الصحيفة ستمتلك الدليل الذي تحتاجه لجذب رعاية المنتجات اللاحقة.

قال لي في مقابلة عبر الهاتف: 'عندما ننتقل إلى الرعاية ، ستكون لدينا فرصة أكبر بكثير'.

بدلاً من إرسال مقل العيون إلى لافتة رقمية أو الترويج للتعرض المنزلي للإعلان المطبوع ، فكّر بأعقاب في المقاعد: جمهور مباشر يتعرض لرسالة الراعي مع عرض ترفيهي يُفترض أن يشارك فيه ذلك الجمهور.

أظهر مشروع رواة القصص في أريزونا ريبابليك أنه يمكن تحقيقه ، حيث حصل على أكثر من 100000 دولار للرعاية في عام 2015 ، وفقًا لجمهورية ميغان فينيرتي. كما أشارت كريستين هير من بوينتر في تلك القصة لعام 2015 ، حققت الجمهورية أيضًا هدفًا آخر حاسمًا لبقاء المؤسسات الإخبارية: الوصول إلى الحشود التي تكون أصغر سنًا بكثير من جمهورها المطبوع.

في غرفة الأخبار في Globe ، عمل Helman مع الموظفين والمشرفين عليهم لاقتطاع وقت لعملية التحرير التي لا تزال قيد التطور. في الأسبوع الماضي ، أحضر مديرًا مسرحيًا للمساعدة في بعض من إيقاع الخطابة والخطابة والمهارات الأخرى المرتبطة بالمسرح أكثر من لوحات المفاتيح.

المقاطع أو الأفعال - يستخدم Helman المصطلحات بالتبادل - سوف تتراوح من الجدية إلى الأقل. في 'أنا لست هذا الصندوق' ، مراسل مارك أرسينولت سوف يستكشف قصة سجين يقرر مقدار المساحة - المادية وغير ذلك - التي يحتاجها الشخص للعيش. سيكون تأطير أحد الأجزاء الصغيرة التي تستنكر الذات حول أخبار المشاهير نصًا كبيرًا على الشاشة: 'فشل أكبر مقابلة'.

ليس غريبًا على امتداد المنصة ، فقد أنتج Helman مشاريع الوسائط المتعددة و كتب مؤلفة جنبًا إلى جنب مع المزيد من التقارير التقليدية والتحرير للعالم.

في البروفات التي أجريت في القاعة القديمة في الطابق السفلي من الجريدة قريبًا ليكون المقر السابق لموريسي بوليفارد ، قام هيلمان وفنانيه بإعادة اكتشاف كيف تختلف القصص عند كتابتها مقابل النطق بصوت عالٍ.

قال عبر الهاتف الأسبوع الماضي: 'نحن نغير الطرق التي نفكر بها في المقدمة ، حول الحكايات ، حول عدد الشخصيات التي يجب تضمينها'.

كانت فكرة قيام الصحفيين بسرد القصص على المسرح موجودة منذ فترة ، ربما ما دامت الثورة الروسية عام 1917 ولكن بالتأكيد منذ مشروع جريدة المعيشة تم إطلاقه خلال الصفقة الجديدة في ثلاثينيات القرن الماضي.

مبادرة سرد القصص في Arizona Republic بدأ منذ عام 2011 ، وشبكة USA Today ومنافذ Gannett الأخرى بناء على الفكرة منذ ذلك الحين .

أشارني هيلمان إلى مجلة Pop-Up ، وهو إنتاج لسرد القصص الحية تم عرضه لأول مرة في سان فرانسيسكو في عام 2009 ، و مجلة لايف ، وهو مشروع مماثل قدم 19 عرضًا منذ إطلاقه قبل ثلاث سنوات في باريس.

تلخص مؤسسة Live Magazine ، فلورنس مارتن كيسلر ، وهي مخرجة أفلام وثائقية سابقة وزميلة نيمان لعام 2011 ، المحتوى الذي تسعى إليه على النحو التالي: 'قصص ، قصص حقيقية ، لا تعرض ، لا بلا بلا بلا بلا كذبة'.

( هذا الفيديو ، من مهرجان الصحافة الدولي الشهر الماضي في بيروجيا ، يوفر مقدمة جيدة لمفهوم رواية القصص على خشبة المسرح أو الصحافة الحية. يبدأ مقطع Martin-Kessler حوالي 10 دقائق.)

في محادثة هاتفية من باريس خلال عطلة نهاية الأسبوع ، قال مارتن كيسلر إن أكثر الأقسام إقناعًا تتناول موضوعات 'حزينة جدًا أو مضحكة جدًا'. تؤكد كل من مجلة Pop-Up Magazine و Live Magazine على طبيعة إنتاجهما لمرة واحدة ، بدون تسجيلات.

قال مارتن كيسلر: 'الفكرة هي أن تكون حاضرًا من أجلها ... فهي تجعل الناس (يظهرون)' ، مشيرة إلى أن عدم وجود تسجيل يشجع على مستوى من الصراحة لا يوجد دائمًا في الصحافة يمكن استعادته إلى الأبد. قالت: 'هذا ليس غير رسمي ، لكنه أكثر حميمية ويقول الناس أشياء قد لا يفعلونها لولا ذلك'.

يقول Marken ، الرجل المسؤول عن تنمية Globe ، إن جهود الشركة في الابتكار لا تزال متجذرة في الأخبار. قال: 'أكبر دافع لنا هو الصحافة التي نقوم بها'. 'الصحافة هي التي تحرك المشاركة والأهمية - إنها أساس علاقاتنا مع العملاء.'

يقول هيلمان إن 'أحدث دفعة' لتجربة شيء مثل Globe Live جاءت من جانب الأعمال ، وهو تنبيه يقول إنه منطقي لغرفة الأخبار: 'لدينا غرفة مليئة برواة القصص العظماء ومجتمع يقدرها. لماذا لا نجرب هذا؟ '