يشرح ديمون وينتر العملية والفلسفة الكامنة وراء صور Hipstamatic الحائزة على جوائز

عندما سمعت عن الجدل الدائر حول ديمون وينتر سلسلة من الصور الحائزة على جوائز التي تم التقاطها باستخدام تطبيق Hipstamatic iPhone ، اتصلت به لمعرفة ما إذا كان سيشارك في محادثة مباشرة على Poynter.org

أخبرني أنه لا يمكنه المشاركة لأنه في مهمة في أفغانستان. لكنه عرض كتابة بيان يصف دور الجماليات في التصوير الصحفي ، ويشرح عمليته في التقاط هذه الصور ، والرد على الجدل حول هذه الصور.

نحن ننشر بيانه الكامل ، محررا لقواعد اللغة والوضوح. إذا كنت ترغب في المشاركة في الدردشة الحية يوم الجمعة الساعة 3 مساءً. ET مع Kenny Irby و Ben Lowy فيما يتعلق باستخدام Hipstamatic في التصوير الصحفي ، قم بالتمرير لأسفل أسفل البيان.

لقد ابتعدت عن الكثير من المناقشات عبر الإنترنت حول استخدام هواتف الكاميرا والتطبيقات في التصوير الصحفي إلى حد كبير لأنني لم أرغب في أن يُنظر إلي كمدافع عن استخدامها ولتجنب أي مظهر يؤيد أي منتج أو تقنية معينة ، وهو ما قطعا لا. لم يكن في نيتي أبدًا أن يتم عرض هذه الصور فقط في سياق الأداة التي تم صنعها بها. هذا مؤسف لأنها قصة جيدة. بعد قولي هذا ، سأقف دائمًا وراء هذه الصور وأنا واثق من قراري أن هذه كانت الأداة الصحيحة لإخبار هذه القصة بالذات.

أعتقد أن أي نقاش حول صحة هذه الصور ينبع من أساسيتين أساسيتين: الجماليات والمحتوى. يوجد في قلب كل هذه الصور لحظة أو تفصيل أو تعبير يروي قصة حياة هؤلاء الجنود اليومية أثناء قيامهم بمهمة قتالية. لا شيء يمكن أن يغير ذلك. لم يتم إضافة أي محتوى أو إزالته أو حجبه أو تغييره. هذه صور واضحة ومباشرة بشكل ملحوظ.

ما أعتقد أنه جعل الناس ينشطون كثيرًا يندرج تحت عنوان الجماليات. يعتبر البعض استخدام كاميرا الهاتف وسيلة للتحايل أو الجمالية (هل هذه كلمة؟ لا أعتقد ذلك ، لكنني أستخدمها على أي حال) صور إخبارية. أعتقد أن هذه حجج عادلة يجب تقديمها ، لكن هذه الحجج لا علاقة لها بمحتوى الصور. نحن نكون ساذجين إذا اعتقدنا أن الجماليات لا تلعب دورًا مهمًا في الطريقة التي نحكي بها كمصورين صحفيين قصة. نحن لا نسير في آلات التصوير. نحن رواة القصص. نلاحظ ، اخترنا لحظات ، ونضع إطارًا لشرائح صغيرة من عالمنا باستخدام محددات الرؤية لدينا ، حتى أننا نقرر مقدار أو مقدار الضوء الذي يضيء أهدافنا ، ونعم نختار المعدات التي نستخدمها ومن خلال كل هذه القرارات ، نقوم بتشكيل طريقة سرد القصة.

دعونا نلقي نظرة على كيفية معالجة الصور بواسطة تطبيق الكاميرا. بناءً على ما أفهمه ، يتم تطبيق مجموعة قياسية من القواعد على كل صورة عند التقاطها. ليس الأمر كذلك أن يتم التقاط صورة ثم يتم اختيار مرشح وتطبيقه لاحقًا. يتم التقاط صورة ثم يجب عليك الانتظار ما بين خمس إلى 10 ثوانٍ أو حتى تتم معالجة الصورة قبل أن تتمكن من التقاط الصورة التالية. تتلقى كل صورة ما يبدو أنه علاج مشابه جدًا ، والذي يتضمن تغييرًا في توازن اللون ، وحرق مناطق محددة مسبقًا من الإطار وزيادة التباين.

هذه كلها معلمات قياسية في Photoshop ، وكل الأشياء التي لا يزال من الممكن القيام بها باستخدام مكبر الألوان. أعتقد أن المشكلة التي يواجهها الناس مع هذا هي أن البرنامج يقوم بذلك وليس المصور. لكني لا أرى كيف يختلف اختلافًا كبيرًا عن اختيار كاميرا أو فيلم أو عملية لها نتيجة فريدة ولكنها متسقة ويمكن التنبؤ بها ، مثل التصوير باستخدام Holga ، أو المعالجة المتقاطعة أو استخدام توازن ألوان غير مخصص للإضاءة الظروف (التنغستن في ضوء النهار ، وضوء النهار في الفلورسنت ، والإعداد الغائم لتدفئة المشهد ، وما إلى ذلك).

إذا نظرنا إلى الصورة التي فازت بالمركز الأول في ميزة الفردي في مسابقة POY لهذا العام ، هي صورة تم تحويلها إلى أبيض وأسود ، تم التقاطها بعمق مجال ضحل للغاية لتركيز الانتباه على الهدف المقصود ، وطمس عوامل التشتيت الأخرى ، وإضفاء 'إحساس' وميزات معينة عليه استخدام مكثف جدًا للتظليل (ربما يكون مزيجًا من التصوير داخل الكاميرا وما بعد الإنتاج ، حرق Photoshop).

تم حجب جزء كبير من المعلومات الموجودة في الصورة لصالح الجماليات. لا نرى بالأبيض والأسود. كان على المصور أن يختار بنشاط تحويل الصورة. ولا نرى العالم عند f / 1.2. هذا اختيار جمالي. لا يساهم أي من هذه العناصر في 'دقة' الصورة. هذه كلها طرق تم بها 'تحسين' المشهد من الناحية الجمالية.

لم تكن هناك شكوى بشأن مثل هذه الصور حيث تم الاحتفال بها في مسابقات التصوير الصحفي لسنوات. أجد صعوبة في رؤية كيف يختلف هذا في جوهره عن كيفية معالجة هاتف الكاميرا للصور. لم أخوض في Photoshop وأعالجها بنفسي. إنها مجرد أداة مختلفة.

إذا كان لدي الخيار في ذلك الوقت ، كنت سأستخدم برنامجًا يطبق تأثيرًا أقل مما استخدمته ، لكنني كنت أستخدمه لأول مرة وكان هذا كل ما كان متاحًا لي. بدون اتصال بالإنترنت ، لم أتمكن من تنزيل مكون إضافي مختلف للتطبيق الذي كان لديه معالجة أكثر دقة. كنت أفضل ذلك ، لكن هذا ما كان لدي وهذا ما استخدمته وهذا هو. لطالما أحببت التصوير بالتنسيق المربع ، وهذا البرنامج يسمح لك بالتصوير ، والأهم من ذلك ، التأليف بهذا التنسيق.

لم أتمكن من التقاط هذه الصور باستخدام SLR الخاص بي وربما تكون هذه هي النقطة الأكثر أهمية فيما يتعلق باستخدامي لهاتف الكاميرا في هذه القصة. استخدام الهاتف متحفظ وعادي وغير مخيف. غالبًا ما يلتقط الجنود صورًا لبعضهم البعض بهواتفهم وكان هذا هو أمل هذا المقال: الحصول على مجموعة من الصور التي يمكن أن تبدو تقريبًا مثل اللقطات التي يلتقطها الرجال لبعضهم البعض ولكن بعيون احترافية. إنها أيضًا جمال استخدام أداة جديدة تسمح لك برؤية الموضوعات الخاصة بك والتعامل معها بشكل مختلف. أشعر بالفزع أحيانًا بشأن الاهتمام بالتفاصيل الصغيرة في سرد ​​القصص ، واستخدام هذا الهاتف أوصلني إلى تلك التفاصيل الصغيرة التي أعلم أنني كنت سأفوتها لولا ذلك.

صورة الرجال جميعًا وهم يستريحون معًا بالخارج على إطار سرير صدئ لن يتم صنعه مع الكاميرا العادية الخاصة بي. كانوا سيتشتتون في اللحظة التي رفعت فيها 5D مع عدسة 24-70 كبيرة مرفقة. كان الرجال مرتاحين جدًا للهاتف ، وكان الأمر دائمًا يضحك منهم عندما رأوني أصور به ، مع كاميرات احترافية معلقة من كتفي.

كانت 'A Grunt’s Life' في الأساس قصة مميزة أخف في سياق مشروعنا الأكبر بعد كتيبة المشاة 1-87 التابعة للفرقة الجبلية العاشرة في نشرها على مدار العام ، وهو مشروع استخدم التصوير الفوتوغرافي الثابت والفيديو والصوت و صور Quicktime VR البانورامية . لم يكن هذا المقال قصة إخبارية ، لا سيما في سياق 'عام في الحرب'.

لقد حطمنا أنا والمراسل جيمس داو عقولنا في محاولة لمعرفة كيفية سرد القصة بعد أن قمنا بالعديد من المهام التي غالبًا ما لا تذهب إلى أي مكان وليس لها قصة محددة بوضوح. لقد أمضينا الكثير من الوقت مع هؤلاء الرجال وأصبحوا مرتاحين جدًا معنا لدرجة أننا حصلنا حقًا على لمحة نادرة وصادقة عن حياتهم - والتي كانت بالنسبة لنا أحيانًا تشبه معسكرًا صيفيًا بالبنادق أكثر من كونها عملية عسكرية للرجال على الأرض. في منتصف مهمتنا التي استمرت ستة أيام ، أدركت أنه لا توجد طريقة أخرى يمكنني من خلالها سرد القصة ، وركزت جهودي على تصوير اللقطات بالهاتف. القصة المكتوبة كان خفيفًا ولكنه شجاع وخام ، وقد تم إخباره بطريقة تنسجم تمامًا مع الصور - وهو أمر نادر ورائع للتعاون الصحفي. أعتقد أن قرائنا قد خدموا بشكل جيد من خلال هذه القطعة.

قد يكون لدى الأشخاص انطباع بأنه من السهل جدًا إنشاء صور مثيرة للاهتمام باستخدام تطبيق كاميرا مثل هذا ، ولكن هذا ليس هو الحال - تمامًا كما هو الحال مع ظهور الصور الجيدة تلقائيًا من أماكن غريبة. في قلب كل صورة صلبة توجد نفس الأساسيات: التكوين والمعلومات واللحظة والعاطفة والاتصال. إذا اعتقد الناس أن هذه أداة سحرية تجعل كل صورة رائعة ، فهم مخطئون. من بين مئات ومئات الصور التي تم التقاطها بالهاتف على مدار تلك الأيام الستة في نهر الصوفي ، لم يكن هناك سوى عدد قليل من الصور التي تستحق إعادة إنتاجها. بالنظر إلى مدى بطء عملية التصوير باستخدام هذا التطبيق والهاتف ، فإن هذا ليس متوسط ​​الضربات الرائعة.

لا أستطيع أن أقول ما إذا كنت سأستخدم هذا مرة أخرى لعملي. ليس لدي أي نية لأن أصبح مصور كاميرا الهاتف. أستخدمه كثيرًا للصور الشخصية (قطتي هي موضوعي المفضل). لكنني أصر على أن هذا هو بالضبط السبب في أنها كانت الأداة المثالية لرواية هذه القصة بالذات. لقد ساعدني ذلك في التقاط صور شخصية حميمة لموضوع (الجندي الأمريكي أثناء الحرب) والذي غالبًا ما يُرى فقط كجزء من آلة قتال ضخمة مجهولة المصدر.

لقد غطى الناس الحرب بالكاميرات البلاستيكية ولعب الأطفال ، بما في ذلك إيرين تريب مؤخرًا في أفغانستان. (عملها تمت مناقشته بإسهاب في قطعة MSNBC .) استخدم David Burnett إمالة كاميراته كبيرة الحجم لتحويل الأحداث الرياضية الكبرى إلى صور مصغرة. ينشئ Paolo Pellegrin صورًا رائعة بالأبيض والأسود من الأحداث الإخبارية الرئيسية حول العالم والتي غالبًا ما تشبه اللوحات إلى حد كبير أكثر من الصور الفوتوغرافية ، باستخدام نفس الكاميرا الرقمية التي نستخدمها جميعًا.

يستخدم كل مصور تقنية أو أداة تساعده على سرد القصص بشكل أفضل ، وقد تم الاعتراف بجميع أعمالهم والاحتفاء بها. لا تستند أي من هذه التقنيات إلى فكرة الدقة البصرية. لكنها تُستخدم بشكل فعال لرواية القصص ونقل الأفكار والتنوير ، وهو القلب الحقيقي لعملنا.

حتى عضو اللجنة الخاص بك بنجامين لوي كان يستخدم هاتف الكاميرا الخاص به لتغطية المؤتمر الجمهوري في نيويورك عندما التقيت به لأول مرة في عام 2004. الأمر كما يقولون: لا يوجد شيء جديد في التصوير الفوتوغرافي حقًا.

شكرا لكم ، وأنا أتطلع إلى المناقشة. أعتذر عن عدم قدرتي على المشاركة شخصيًا.